柳鸦芦雁图 宋徽宗 赵佶

长卷纸本淡设色  纵34厘米横223厘米

上海博物馆藏

　　此图中柳鸦芦雁采用没骨画法，竹以双钩法绘出，设色浅淡，构图洗练。粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦、芦雁画得都很精细工整。栖鸦双双憩息嬉戏，芦雁饮水啄食，形态自在安详。点睛用生漆，更显得神采奕奕。此图在黑白对比和疏密穿插上取得了很大成功。整个画面恬静雅致、神静气闲。(上图为局部)

　　赵佶(1082—1135)，即宋徽宗。北宋书画家。神宗子，哲宗时封端王。政治昏庸腐败，但酷爱书画，在位时广收历代文物、书画，极一时之盛；亲自掌管翰林图画院，用科举办法选拔画家，对绘画艺术，起了推动和倡导作用。擅书法，自创瘦劲锋利的“瘦金体”。绘画得吴元瑜传授，继承崔白风格，重视写生，体物入微，以精工逼真著称；工花鸟，相传用生漆点鸟睛，尤见生动。亦擅山水和人物。获有“妙体众形、兼备各法”之誉。但有些作品乃画院中高手代笔。画后押字用“天水”及“宣和”、“政和”小玺或用瓢印虫鱼篆文，还常押书“天下一人”。传世作品有《芙蓉锦鸡图》、《柳塘芦雁图》、《摹张萱虢国夫人游春图》等。

天子画家的另类作品：宋徽宗《柳鸦芦雁图》　

宋徽宗赵佶做皇帝是彻底失败的，但是作为一个画家却获得了巨大的声誉。直到今天，他的作品还是艺术收藏界苦心寻觅的珍品。

宋徽宗赵佶的艺术宗旨以写生为追求，笔致精细温婉，形象俊俏生动，于华丽富贵的画面中流露出文人特有的含蓄。但也有比较雄健的作品。像这幅藏于上海博物馆的《柳鸦芦雁图》，就是这种格调。几只形象拙朴的鸦雀或栖或翔于柳树怪石之间，禽鸟拙重的双勾描绘，整体动态的精美刻画，无疑是受到宋代花鸟写生名家崔白的影响。和他那些富贵华丽的代表作相比，这幅作品更像一个文人的清赏之作。或许，这才是赵佶的真我本色？

关于这幅作品的收藏，还有一个插曲，建国初期，《柳鸦芦雁图》曾经出现在北京书画市场上，但没有引起北京收藏机构和私人收藏家的注意。因为大家对宋代的作品本来就看得不多，赵佶的作品也多是工整华丽画风的那一种。只有当时北京的专家张珩认为这件作品后面的题跋中，邓易从、范逾二跋是伪造的，但画却是宋徽宗非常难得一见的优秀真迹。张珩还打听到上海有关方面将出巨资准备收购这件作品。那么，上海到底是谁要收购这件作品呢？就是上海博物馆的鉴定专家谢稚柳先生！他看过作品之后，就决定代表上海博物馆以重价从北京的画商手中购买此画，但是由于对方要价过高，又无还价的余地，当时差一点就没买成。而上海北京两地的文物界也因此议论纷纷。可怜，谁让我们的“风流天子”这类粗笔的风格实在是不多见，如果万一买了赝品，或者把“御题画”当成了“亲笔画”，谢先生自己面子事小，有负上海博物馆所托事大！谢先生经过反复研究最后认定这确是“风流天子”不可多见的亲笔真迹，甘冒风险将此图买下，于是，这张《柳鸦芦雁图》便成了上海博物馆的镇馆国宝之一。（东方网-文汇报）