中国书法是线条的艺术，书法的线条之美，就在于点画运笔之间，能让我们感觉到行驻动静、流涩枯润、轻重疾缓。而且这些点画本身，由于运笔的奇妙，也呈现出万千景象，呈现出不同的力量之美、形象之美。书评家在品评一幅书法作品时，往往对这些点画线条之美有具象的描述，如形容“点”如悬崖坠石，“横”如千里阵云，“竖”是万岁枯藤，“捺”是崩浪奔雷，形容笔力是力透纸背，或说笔力之健，可以 犀 ，搏龙蛇。形容整个字或整幅字时，更是形象生动，如《石门颂》人称其点画为长枪大戟，纵横飞动，评黄庭坚《腊梅诗》笔似万伞枯藤，势如斜风骤雨，评怀素书风“恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战”，对于如何运笔，古人也大有妙论。如王羲之说：“夫纸者阵也，笔者刀鞘也，墨者 甲也，水砚者城池也，心意者将军也，本领者副将也，结构者谋略也……夫欲书者，先乾研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字”。

字如文一样讲究谋划，用笔之前，即要构想一笔一画如何起承转合、勾连结体，这样一来，写出来的字，单个看来是笔走龙蛇，千变万化，整篇观之则气韵流动、生意盎然。所以中国书法之美，源于其讲究运笔、结体和布局。青铜铭文书法正是运用这些艺术的技巧，创作出了不同风格的不朽之作。

金文的结体与字的结构有一定关系，但又不完全依赖和束缚于文字本身的构造，它在字形结构基础之上形成了自己的一些特点和方法。

我们可以把金文的结体大致分成三种类型：方正紧凑型、怪诞闲散型、竖长均衡型，其中又以竖长均衡型居多。

方正紧凑型的结体方式，特点是整个字形显得方正，笔划比较紧凑，点划间距离相等。这一类型如秦公簋铭文，字形严整大方，又如纪侯簋铭文，笔划匀称，结体也十分方正。

怪诞闲散型的特点是字形倾斜，重心不在字的正中，且笔划间距离和勾连比较随意和松散。如师 簋铭文即是如此，每一字都像是随意放置，有倾有斜，有倒有扭，有靠有依，每一笔也是东一划西一点，不讲对称，但全篇闲散之中仍不失秩序和法度。

竖长均衡型以字形竖长、结构均衡为特点。其中还可以细分，如有的方正、有的倾斜，但倾斜也是整个字的各个部分按相同角度倾斜，故字内结构仍有均衡的感觉。这一类的铭文较多，如过伯簋，虢季子伯盘，卫 ，利簋等，字形细长或字体瘦长，笔画均匀，线条细密流畅。