约在1810年，即嘉庆年间，高密年画进入了木板年画半印半画时期。天津杨柳青的一个画店的胡三，回到家乡，从师胡玉显，把杨柳青木板年画技术很快揉合到扑灰年画的制作工艺中来，大大提高了生产力。增强了作品的生活气息，丰富了年画的品种，从而把高密年画推进到了崭新阶段。

胡相林是胡玉显的儿子，据说，他具有大手笔的风范，他借鉴杨柳青木板年画对色彩的运用，投民众过大年大红大绿的俗气心里，在扑灰年画上实行大红大绿的渲染，坚持以色代墨，成为木板年画半印半画的高手。他的年画十分红火，老百姓编了个顺口流：“红绿大笔抹，市上好销货。庄户墙上挂，吉祥又红火。”

胡相林创作的木板年画有：“田玉川”、“路遥知马力”、“白蛇传”、“三下南唐”等就是他的代表作。

扑灰年画和木板年画复制出许多样品，这为农村学习绘画提供了方便的条件。许多无名氏照着葫芦画瓢，虽然大字不识一斗，完全达到了以假乱真的程度。所以，高密年画又有不签名不提词的习惯，只要能买出去，无所谓自己的名气高低。

高密老乡怪事多，不识字知道中国历史，不识字照样当画家，当成画家照样招徒授艺。高密艺术之乡就是在中国经济极度不发达和战乱、饥荒中艰难地迈着她的沉重的脚步。