著名导演李安拍摄电影《色·戒》，让原本就没有降温的“张爱玲热”再升温。本月《张爱玲集》第一卷《郁金香》不但高居各畅销榜前列，其中收录的佚作《郁金香》也引发真伪优劣之争。

《张爱玲集·郁金香》卷主要卖点的有：李安拍摄的电影《色·戒》原著《色，戒》、《小艾》恢复初版结尾；最大的卖点是佚作《郁金香》首次编集出版。

李安拍摄《色·戒》和原著《色，戒》在标题上有一个标点的差别，这一点除了热衷于考据的超级张迷外，一般读者恐怕不会注意到。但是《小艾》结尾的改变，从一个悲剧变成了喜剧，让一些读者感到难以接受。而更大的争议集中在《郁金香》是不是张爱玲的原作。

读者打假

本报记者看到在很多网站都有读者发帖怀疑此张爱玲非张爱玲；甚至有人在网上书店发帖抵制购买此书。

但是也有支持者说:“某些微妙感情的描写，只有张才能揣摩并描画出来。”

超级张迷曹莹在《郁金香》发掘出来不久就在网上发布了五六千字的《关于〈郁金香〉的诸多疑点》。主要有：一，该作发表在不知名的小报上，张爱玲都不肯给自己弟弟的杂志写文章，张爱惜羽毛可见一斑，1947年尚可写剧本赚钱，似乎不必为生计而放下身段。1947年张备受舆论攻击，1946年上海《海派》周刊竟刊出《张爱玲做吉普女郎》的新闻，这个时候在小报上冒张的名，其实是最安全的时候。二，1954年香港出版的《张爱玲短篇小说集》自序中，张写道：“此外，我也还见到两本小说，作者的名字与我完全相同，看着觉得很诧异。”既然有假书，为什么小报上不能有伪作呢？三，人物形象、家庭背景、情节氛围都和张爱玲作品有差距，甚至人物的名字、作品的名字都不够张爱玲。

“另外引用多处如《雷雨》、《聊斋》、《儿女英雄传》，无线电里听马连良的转播、话剧化的《王熙凤大闹宁国府》。张的文章里也曾引用其他小说(极少)，但至多出现一两次，似这样仅万余字的短篇小说多处出现其他杂乱意象，非张风格。”

专家释疑

针对读者的疑问，本报记者采访了出版方北京十月文艺出版社。社方介绍说，2005年学者李楠在研究1949年以前的上海小报时，发现上海《小日报》于1947年5月16日至31日连载了署名张爱玲的小说《郁金香》，后经海派文学学者吴福辉、“张学”专家陈子善等考证，一致认为是张爱玲的作品。并向本报提供了李楠和陈子善的书面长文释疑。

李楠回顾了《郁金香》的出土过程。李楠说，四十年代的《小日报》上同时出现包天笑、刘云若、还珠楼主、姚苏凤、张爱玲、苏青的名字，品位不低；《郁金香》与包天笑的小说《劫后》同时连载于《小日报》的第二版，也属正常。

陈子善解释了为什么以前从来没有人知道《郁金香》是张爱玲的小说。他认为主要是《小日报》发行量不大，存在时间也不长。张爱玲为什么愿意把《郁金香》交给这样一份并不起眼的《小日报》发表？“这还是个谜。但有一个大背景无论如何不可忽视，那就是当时除了《大家》，没有别的刊物愿意刊登她的作品，而《大家》又将停刊，选择《小日报》极有可能是不得已之举。”陈子善还说，《小日报》连载《郁金香》一年半之后，上海《海光》文艺周刊复刊第1期又重新发表《郁金香》，但仅两期就半途而废了。《海光》的“社长兼编辑”不是别人，正是已经停刊的《小日报》编者之一的黄转陶。可旁证《郁金香》并非找人冒名。

佚作是宝

“张爱玲热”多年来持续“高烧”，成了二十世纪九十年代最成功的文化商品和符号。影视热衷于改编张爱玲，出版社热衷于出版散佚作品，主要还是因为有市场需求。记者从出版社获悉，张爱玲生前曾发表过的《同学少年都不贱》卖了20万册；《郁金香》上市一个月，首印的3万册已经售罄，目前又加印5万册。

对作家来说，被发掘散佚，通常不是一件高兴的事。张爱玲40年代把自己满意的作品编辑了《传奇》、《流言》两本书。但是多年后，以前未完成的和早已忘记的作品都被挖掘出来。当年《小艾》出土时，张爱玲曾明确表态：“我非常不喜欢《小艾》。”弦外之音耐人寻味。《郁金香》是否也是张爱玲故意“遗忘”的呢？

不妨听听作家昆德拉在《帷幕》一书中对这个问题的思索：“作品并非一个小说家所写的一切：信件、评论、日记、文章。作品是围绕一种美学规划而进行的长期工作的最终成果。更进一步：作品是小说家在总结的时刻到来时会首肯的东西。”但是这种原则是不会被研究者遵循的。“他们被一种相反的原则所引导，将他们能找到的一切都堆积起来，以囊括全部，他们的最高目标。全部，也就是还要有一大堆的草稿，被划掉的段落，被作者自己扔掉的章节，研究者将他们放在所谓拾遗补缺的‘校勘版’，还美其名曰‘不同版本’。”

昆德拉还举例说，一个读者如果读到的不是作家的代表作，而是散佚作品，就会纳闷：不怎么样嘛，哪好？

学者福柯则在《知识考古学》一书中指出:一个作者以自己真名发表的本文、笔名发表的本文、死后发现的草稿或者一些乱涂的东西之间是两回事。

但是对超级张迷来说，但凡一句话一个字是关于张爱玲的，都是好的。第一个将张爱玲写入文学史的夏志清就说，哪怕是张爱玲自己不喜欢的作品，他都读得津津有味。

有了这样的群众基础，难怪从上个世纪六十年代起，海内外“张学”研究者就致力于发掘张爱玲未曾编集的各类作品，特别是小说，至今未间断。“张学”已经成为“显学”。据统计，在有关现代作家的论文中，按数量依次是鲁迅、胡适和张爱玲。

《张爱玲集》的出版方说，《郁金香》只是一个开始，他们还将继续推出张爱玲的散佚作品。

借用张爱玲《烬余录》中的句子来结束吧：“现实这样东西是没有系统的，像七八个话匣子同时开唱，打成一片混沌。”（李峥嵘）