石康

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热播电视剧《奋斗》让北京作家石康又一次映入了读者眼帘，曾经，他的长篇小说《晃晃悠悠》、《支离破碎》、《一塌糊涂》让人们熟悉了他，这三本书被合称为“青春三部曲”。然而他却告诉记者，当编剧是因为当作家当不下去了，当编剧之后，就有了大家熟悉的剧本《大腕》、《奋斗》。近日，石康接受记者的电话采访，他说自己在做两件事：适应环境；创造有利于自己的环境。这，就是奋斗。

■我一个人面对一盏孤灯一夜一夜地写，写完《奋斗》，我休息了三个月，还没缓过来

记者：先讲讲您写《奋斗》的过程吧。

石康：《奋斗》是小说和剧本同时开写，04年底开始，06年完工，两个交叉着写，有时写小说，有时候写写剧本。

编剧思路没法编的时候，就去写小说，小说思路写不下去的时候，就去写剧本。完了把剧本交给投资人，把书交给出版商，一个东西挣几份钱。

记者：我见过作家的创作过程，都是非常孤独和痛苦的，您也是一样吗？

石康：对。我一个人面对一盏孤灯一夜一夜地写，70%都是在晚上写，写不出来的时间我就要求自己坐在那儿，我要求自己一天要在桌前坐够10个小时，有时候写顺了就连续写20多个小时，只喝一点儿水，基本不吃东西，把身体搞得一塌糊涂，写完《奋斗》，我休息了三个月，还没缓过来。其实不少作家都是这么工作的。

记者：那您等于在同时当编剧和作家，这两个身份哪个更适合您？

石康：一个人在干成一件事之前，最好不要刻意地说哪个更适合，实践出真知，哪个成功了，哪个就适合我，我不能有心理预期，最好劝大家放弃掉它，这样，你就能百分百地投入去做这个事情。

■很多编剧你给他分成他都不要，他要现钱，因为老被骗，被骗怕了

记者：您之前一直是以作家的身份出现，后来为什么当了编剧？

石康：以前是作家，但是作家的收入非常不稳定，我觉得也不是作家有问题，而是作家的体制有问题，出版商瞒报印数什么的，作家得不到自己应得的份额。但是当编剧呢，这个钱就比较透明。当作家那会儿，钱挣得非常困难的时候，我就当编剧了。

记者：听起来很悲哀，可是从您博客的内容来看，编剧的处境似乎也不是非常好。

石康：对，报酬太低。我觉得现在影视业压榨的最后一个行业就是编剧，别人该挣的那份钱都挣到了，比如制片人、导演、演员，他们都能得到该得到的那个份额，就剩下编剧了。

记者：为什么？

石康：我觉得这跟编剧本人有关系，编剧是创造性人群，当一个好编剧，必须投入非常大的力量去创造，但是这样的人往往没有什么经济头脑，其他不成功的编剧呢，有一类编剧特别能经营，但是创造上不行，很少有人把这俩能结合到一块儿去。加上环境影响，毕竟整个编剧行业在中国才发展了20多年，制度的调整还没有跟上，欧美的名编剧、好编剧，都是要拿分成的，只有我们不是，很多编剧你给他分成他都不要，他要现钱，因为老被骗，被骗怕了，给我现钱了，这钱就算挣上了，不给现钱，编剧什么办法也没有，我干了十几年，我太清楚这行业了。

记者：导演也是创造人群，但是导演能取得社会认同，拿到高额回报，编剧为什么就不能翻身呢？

石康：编剧是弱势群体。导演的一部分工作是和人打交道的，他有组织、管理等等的社会意识，但是编剧不一样，编剧就是一个人创造，其实写作就跟坐牢一样，一个人孤独奋斗，就是给配上两个人，也都是打扰的，会分散你的注意力。创作是一个非常艰难的过程，没有创作过的人根本不知道。以前谈剧本，有投资人说我不会写剧本，我当时就跟他翻脸：你给我写一个试试！