延伸阅读：张爱玲短篇《色戒》全文(图)

李安的《色·戒》是对张爱玲小说的彻底误读。西蒙·波伏娃早就在《第二性》中严厉批判过的男性集体性幻想，被李安再次搬上屏幕成为狂欢。即使我们认同李安的王佳芝是少数接受暴力也接受“由性而爱”的特异女性，但她绝不是张爱玲的王佳芝。

李安有误读的权利，但这与张爱玲无关，更谈不上“这段历史，就是要被留下来”。

米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》第三章《误解的词》：萨宾纳与弗兰茨建立了性关系，但是在对爱情、性乃至生活的方方面面，他们的想法截然不同。昆德拉设计了一本“误解小词典”，告诉读者他们各自眼中的世界是什么样子。可悲的是，萨宾纳意识到误解的存在，而弗兰茨到死都以为他的解读和萨宾纳的解读是一样的。

张爱玲的《色·戒》中，爱情就是一个“误解的词”：狩猎者眼中的“爱情”和猎物眼中的“爱情”，能是一回事吗？男女主人公各寻各的感受，各做各的迷梦，各爱各的“爱情”，至死不悟。这是张爱玲小说男女主人公的心理常态。从《倾城之恋》起，无不如此。《倾城之恋》是个轻喜剧，男女主人公各怀算计，互相狩猎，也互为猎物，却在乱世中获得了一个机缘，不得不相濡以沫，最后成就了美满姻缘。但是误解并未随之消除，在婚姻里他们仍然是各取所需，各有各的满足，可这也并不妨碍他们“和谐”地共同生活下去。这似是深一层的讽刺。世俗男女的婚姻大多在“误解”中达成并维系。无怪乎男子出轨，最喜欢说的一句话就是：老婆不了解我。《封锁》更把“误解”演绎得淋漓尽致。封锁也是一个与世隔绝的机缘，在短短时间里，女子决心颠覆她平淡的生活，投奔“爱情”，对她，爱情意味着拯救，而对男子来说，不过是打发电车上无聊时间的方法。

电车里点上了灯，她一睁眼望见他遥遥坐在他原来的位子上。她震了一震──原来他并没有下车去！她明白他的意思了：封锁期间的一切，等于没有发生。整个上海打了个盹，做了个不近情理的梦。

张爱玲笔下，女性的天真和浪漫，男性的猥琐和现实，不外如此。