中新社北京十二月十四日电 题：中国作协中的“八零后”

中新社记者 应妮

“一个天透蓝、太阳透亮的日子，……我们听她念完了那首诗歌。……我不怀疑，那个下午将会一直伴随我直到死去的那一刻……”

颜歌以细腻感性的语言，在全国青年作家创作会议的发言中，形容她在鲁迅文学院中青年作家高级研修班中度过的一个“吾道不孤”的温暖下午。而此前，生于一九八四年的她，以空灵飘逸的玄幻风格，在读者中已获得极高人气。

在中国作协九月公布的今年新会员名单中，“八零后”出生的作者首次集体浮出水面，如郭敬明、张悦然、蒋峰、李傻傻、李姗、蒋萌、赵靓、阿娜尔古丽、王虹虹等人，其中王虹虹更是以十八岁成为中国作协最年轻会员。

早在四月，中国作协曾在北京举行了“青年作家研讨会”，包括春树、张悦然、郭敬明、步飞烟等二十七位“八零后”作家代表走进了北京鲁迅文学院和中国作家协会会议厅，与作协领导举行了一场“圆桌餐会”。谈到那次会见中国作协党组书记金炳华曾表示“气氛非常活泼”，并说自己“对多位‘八零后’作家留下了深刻印象”。

正是在此之后，一批“八零后”作者接受了作协首先伸出的“橄榄枝”，递交了加入作协的申请。

对张悦然而言，加入作协不过就像小时候的一个兴趣小组，“写作是很孤独的事情，如果作协能提供一个周围有做同样事情的朋友的环境，真的很重要的”， “当年莫言和余华就是鲁迅文学院研究生班的同学，我至今还常听到他们回忆那时的细节，很美好。我对这种东西挺期待的，这成了我的一个情结了。”

当说起“八零后”，人们几乎只能想起郭敬明、韩寒、张悦然这些风头正劲的媒体宠儿。事实上“八零后”的背后是一大批生于八十年代以后，将来必会成为中国文坛主力的青年作家。绝大多数时候，他们的写作环境和状态都不如前述这些人物那么完善和风光，如同为“八零后”的打工作家郑小琼，她至今仍在东莞一家成衣厂里谋生活。

“总有人批评我们‘八零后’禁不住商业诱惑，实际上对我们而言，商业不是诱惑，而是一个生存或死亡的问题，有没有市场直接决定作品能否出版，我们能否拿到稿费和版税，这就是我们面临的现实”，身为上海作协会员的小饭坦言如果加入作协，会认识一些人、间接可能多一些机会。

在上海作家赵长天看来，很多“八零后”作家的“创作环境并不好”。所谓“不好”，是因为“八零后”作家找不到一个评判作品的标准。“我们过去写作，评判标准只有一个，那就是文学的标准，只要是好作品，就能得到鼓励和支持；但‘八零后’中，除了少数几个能得到市场的认可外，更多的则既得不到市场的关心，也得不到‘圈子’的关心。”赵长天所说的圈子，其实就是指主流文坛，即作家协会。

如何引导这些中国文学的“生力军”，成为许多真正关心中国文学命运的人不得不认真思考的话题。从排斥到接受再到认可，这不仅是中国作协本身所经历的心路历程，也是“八零后”作家整体被全社会认可的过程；而这样的过程，在文学被严重边缘化的今天，显得尤为艰难和珍贵。