一如往常，好莱坞有自己的理解:比如影片《心花怒放》就想说服观众，人在一生中可以有数次真心恋爱的经历。这些爱情和好莱坞黄金时代电影所描写的爱情之间有明显的差别。在这种爱情的驱使下，是不可能太疯狂的。

很多后现代好莱坞爱情片都表现了没有激情的男女关系。男女因情欲之爱而在一起，在布置共同购买的新公寓时，他们会在每本书和每张CD上都写上各自的名字，以便分手时好分财产，比如《当哈里遇见萨莉》。

往日的逻辑卷土重来。《土拨鼠日》中的女主人公要等男主人公十全十美的时候才肯委身于他(这叫待价而沽)。而四十年前《野餐会》中的麦琪却说“嫁人并不是因为对方很完美”。两位女主人公可谓截然不同。因为害怕孤独而结婚，也不再是迫不得已的选择。

一生中几次恋爱，这个概念将爱情当下化了，因此很符合后现代精神:我们没有机会看到对方变化或老去，这是现代人的一大福祉。

持续提供的爱情替代品

阿兰·布鲁姆承认自己学生们对待爱情的态度让他很惊诧:“(他们)没有激情，没有希望，没有绝望，没有对爱与死一线之隔的感受，这让我很难理解。”他们如何能够满足于“一点情欲，没有进发的激情，没有对永恒的渴望，也不希望将世俗之情升华”？

很长时间里，好莱坞不再宣扬激情的爱，那种疯狂的、让超现实主义者赞叹不已的爱情。如今的好莱坞则试图鱼和熊掌兼得。一方面，一半数量的短暂的爱情故事继续向具有浪漫气质的观众灌输一些建议和模式，激发他们的想象；另一方面，另一半的爱情童话讲述着永恒的爱情故事。

有时候，像短暂的爱情故事《泰坦尼克号》和黄金时代的爱情剧很相似。某种意义上，萝丝在泰坦尼克号上的经历和《卡萨布兰卡》中伊萨在巴黎和瑞克的故事是一样的:在这段燃烧的爱情之后，单调的生活重新开始，而美好的回忆变成一池深水。

萝丝是很理智的(一如伊萨)，特别是在沉船后，她在大西洋的冰水中冻醒，看到身边杰克冻僵的尸体，就把他推开了。这样做，仅仅是因为他有可能会让她下沉。在杰克死后，她却有了其他的生活目标。她幸福地生活着，并(和别的男人)有了很多孩子。

大学生们没有深度、没有未来的情欲让阿兰·布鲁姆感到绝望，这些浪漫爱情片支持了尼釆、阿多尔诺和塞林的最悲观的观点，明确表示是为了宽慰读者，起到爱情替代品的作用——这是麦当娜一首歌曲的名字，也是罗兰·巴特未完成的自传《新生活》最后一章的题目。

好莱坞电影工业在为一个不再相信爱情的自由主义的社会持续地提供爱情替代品。这些替代品多少让人觉得温暖。