拍摄布雷东和贾科梅蒂

《王后》的名人肖像系列里还包括了其他许多名人:记者休·卡德利普、斯科蒂·赖斯顿同舞蹈家热罗姆·罗宾斯在一起，人类学家让·帕帕季米特里乌，剧作家阿瑟·米勒，作曲家吉安·卡洛·梅诺蒂，美国司法部长罗伯特·肯尼迪和建筑师路易斯·卡恩。还有两个特别的人物——这不是杂志社的要求，而是摄影师自己的要求，因为他和他们有着许多年的交情。

第一个是安德烈·布雷东。卡蒂埃－布勒松在法国解放后就没怎么见过他。他进入布雷东整齐排列着各种护身符收藏的书房，然后又陪他出去买了报纸《抵抗者报》，标题新闻“德布雷启动了布雷顿计划”。极富超现实主义色彩，该计划后来引发了西方农民的示威。接着他们去了维纳斯咖啡馆，那里有一群年轻的追随者认真倾听布雷东说的每一个字。他们去了丰特街神秘的公寓，还去看了布雷东在洛特的圣－瑟－拉波皮区的房子。那里的人们沿着河岸边散步，在乡村旅馆前停下，坐在藤架下吃东西。4年前，在《超现实主义，母亲》一书中，布雷东披露了他收集矿物的爱好。卡蒂埃－布勒松无法抵抗拍摄他的这一爱好的诱惑，拍摄了他在自家花园的溪流边搜寻玛瑙的照片。但亨利必须比往常更谨慎一些，他一直等着，直到离开布雷东大概20码的地方才用一只手取出照相机，另一只手还在假装翻土。但尽管是在户外，布雷东还是听到了那记快门声。他转过身指着卡蒂埃－布勒松说:“别再让我抓到你第二次！”

卡蒂埃－布勒松拍了不到10张照片，他只喜欢其中的一半。但他在自己的脑中拍了多得多的照片，特别是当布雷东两眼圆睁，尖声朗读波德莱尔的诗时。但一旦卡蒂埃－布勒松拿起他的“偷窥机器”，一切都会被破坏了，只要一看到那机器，布雷东脸上的笑容立刻消失得无影无踪。

有一天，这位超现实主义的“教皇”心情大好，容许摄影师一定的放纵。卡蒂埃－布勒松描绘了一幅充满反差的肖像:在画面中，一个圆胖的人，行动时也形成一个弓形，他的烟斗冒出缕缕青烟，顶一头雄狮般的浓密长发；而他的文字则显示出他是一个害羞但有威严的人，正直诚实，礼貌守时，但性情多变，无法预测；基本上，他是根据别人的态度和道德准则来判断他人的。通常他都不会对意大利说什么好话，但今天，坐在桌边，他最厌恶的对象不是意大利，而是一个画家，他指着卡蒂埃－布勒松说:“你喜欢塞尚，那个人没有勇气告诉他妻子，他为了画那些裸体女人洗澡……”

另一个为《王后》杂志拍摄的他自己认识的名人是阿尔伯托·贾科梅蒂，是他志趣相投的朋友。他们在1930年底认识，亨利毫无保留地崇拜这位雕塑家。作为艺术家，他把他放在顶尖的位置；作为人，他也极度推崇他。贾科梅蒂充满智慧，思路清晰，诚实，有着充沛的生命力并且极度坦率。卡蒂埃－布勒松可以和他无所不谈，甚至是摄影，他们的谈话决不会陷入陈词滥调，同样，装腔作势也不会出现在他身上。他身上绝没有一丝常规传统的印记，不论是他的思想还是他的长相。他的脸就像是他自己的作品——在拍摄他的时候，卡蒂埃－布勒松禁不住觉得他的脸部线条和皱纹都是贾科梅蒂式的，就好像是他自己画上去的一样。卡蒂埃－布勒松在贾科梅蒂出生的家乡，离意大利边境一箭之遥的斯坦帕的村庄里拍摄了他和他母亲。贾科梅蒂还保存着1938年卡蒂埃－布勒松在巴黎的影棚里拍摄的照片，还有贾科梅蒂妻子安奈特的照片和1952年特里亚德的照片。在1938年拍那些照片的时候，贾科梅蒂要比现在年轻四分之一个世纪，而现在他脸上的皱纹和凹陷都在诉说岁月的故事。但卡蒂埃－布勒松捕捉到了超越这张渐渐苍老的脸上的某个永恒的优美时刻，他眼睛里的光亮，他微笑里的温暖，让这个人的形象镌刻在了我们的记忆里:一张拍的是贾科梅蒂在准备梅格特画廊的展览，他在搬动自己的雕塑作品；另一张拍的是贾科梅蒂沿着阿莱西亚路走着，把外衣罩在头上避雨。不论贾科梅蒂是在他的作品中，还是在街道两边的树丛中，似乎都融入了它们中间，成为了它们的一部分。在刚才提到的第一张照片里，贾科梅蒂身体试探性的动作具有某种超凡的诗意，他周围那些僧侣般的青铜雕像更加重了这种诗意，它们仿佛都融入了他的节奏。在第二张照片里，这个可怜的人在一排排树中间寻找着自己的路，最后停在了十字路口的人行道上，站在雨中。卡蒂埃－布勒松就是如此凝固了他的形象——贾科梅蒂，一个行走中的人。