《六个嫌疑人》(印)斯瓦鲁普著 作家出版社，2009年10月

　　看斯瓦鲁普的书,是一件很轻松的事情,这位印度外交官的好莱坞的叙事技巧,仿佛是专门为美国的电影产业定制的。一个叫维奇·拉伊的政客之子死了，勾出六个嫌疑人：一个退休的非实权的富商，一位性感的女明星，一个小偷，一个部落的土人，一个来自美国的征婚者，最后是死者的父亲，作者把六个人和六个故事、六种叙述的“声音”凑在一个文本里，六条线索互相缠绕，这样故事就变得平行又交叉，整部小说却又像一场审判记录：谋杀、嫌疑犯、动机、证据、结案，你看到一种如同汽车换挡一样的叙述差异，一会是A的故事，接着B，C，D，E，F，然后又回到A，作者让六个完全不一样的角色“纠集”到一个舞台上，而每个角色又很有美国人喜欢的那类戏剧感，譬如在莫汉·库马尔第一位嫌疑人的身上，因为不小心在一次事故里被圣雄甘地灵魂附体了，所以接下去的戏剧就是：这个角色成了分裂式的人格，一会是甘地，提倡禁欲、素食和救济贫困，一会又是精明的富商，在善和恶之间摇摆，更确切是PK，这个“变来变去”的人成了故事最亮的点，读者自然愿意看看下面怎么恶搞了。

　　而小偷的故事是说一位小偷偷到一部手机，忽然电话来了，告诉他去某个地点取“货”，于是中了狗屎运，得到一大笔钱，又认识了公主，也就是死者的妹妹，这样的故事单个来看都是“大俗套”，问题是作者把类型这个概念扩大到极至，流浪汉和小姐的故事也被谋杀卷入到“主体的故事”里去。

　　我忽然想到今年很火电影《风声》，其实这个多少是用了“罗生门”的技巧，马原曾开玩笑地说：戏不够，鬼来凑，当你了解畅销小说的炮制方法，大抵如此。