有名的和没名的，作品都摆上了“地摊”，等待“认领”。本报记者　王轶庶    

彭祥杰的《流浪大棚》系列之一。    

刘丽杰的观念摄影《另一种片段》之一。    

路泞的《寻常》系列之一。

    300多个中国摄影师经过几重挑选，获得了跟来自世界各国摄影“高层”对话的机会，他们每人可以在4天时间里，从31个摄影专家里，选择至少7人一对一地对谈20分钟。这次经历就像看中医，“看”得好，或许就能“卖”得好

    近300名中国摄影师，每人可以从31位摄影专家中选择至少7位，在4天时间里一一对谈20分钟，听他们评点自己的作品。26位专家来自西方，有美国的摄影节主席、现代美术馆策展人、基金会主管，欧洲的出版商、画廊经纪人，5位中国专家里有摄影评论家、收藏家和策展人等。这些专家拥有的权力与资源容易让人产生并不恰当的联想：这是不是就像一群中国作家或者电影导演倾听西方权威的教诲：什么样的作品可以拿奖，什么样的可以卖出好价钱，要想得到市场青睐，你该怎么干或不该怎么干……

    10月23日至10月27日在北京举行的“2006北京影像专家见面会”也许并非如此功利，至少活动是免费的。

    这次见面会直接借鉴了美国休斯敦摄影节中的见面会模式，而休斯敦见面会要求与会摄影师缴纳注册费，分两个价码：600美元可参加4天，900美元可参加6天。每天最多可见到4位评点专家，每次会谈20分钟。北京见面会挑选参与者的程序很公平：摄影师通过网络提交自己的20幅作品，主办方匿去作者姓名，再由5位专家投票初选，票数过3的作者获得见面资格。

    从800多报名者中，最终入选的近300名中国内地摄影师，除新疆、西藏、内蒙古、宁夏，遍及各地。四家主办方之一的某位负责人对打破了摄影界的等级和小圈子十分欣慰：“在会场入口，大师和名不见经传的年轻人站在一起排队，一样的表情甚至一样的心情———他们都不知道从另一扇门走出来的时候，会得到什么样的机会。”

    春天到了？

    王福春是参加见面会的摄影师里最年长的。事实上他已经迈出海外了，他著名的“火车上的中国人”系列，在丹麦、法国、俄罗斯都展出过。他来参加活动，理由是“机会不要错过”：“我跟很多朋友说不要错过这次机会，迈出这一步就很可能带来很多收获，包括策划你的展览，出画册，给你做代理……这都是你想不到的事情。中国摄影的春天到了。中国卖片子的机会到了。”

    2004年“火车上的中国人”参加了中法文化年“平遥在巴黎”摄影展，《世界报》很喜欢这组照片，希望发表。“他问我5000欧元能不能发我的一组片子，我们就当场拍板。第二天我又拿出一组《蒸汽机车》，他们也很喜欢，后来又发了。”王福春说，“后来打到我账户上的钱一分不差，我想国外非常喜欢我们中国的东西，而且稿费很高，是国内的不止20倍。”

    纽约视觉艺术学院的查尔斯·特劳布问王福春，“我能怎么帮你？我说你随便吧。他说我会把你‘火车’和《蒸汽机车》系列介绍到国外的铁路协会，到那去展览。”王福春挺高兴。

    在会场，记者碰到一位摄影师，焦急地抱着作品，拉着德国策展人托马斯·凯纳寻找翻译，说是他想跟自己单独谈谈———当日见面会已经结束，翻译都下班了。托马斯则是一脸茫然，沟通之后才明白，他是想在2小时后找两三位摄影师很随便地聊聊，只务虚，不看照片，不谈交易。

    没有理由阻止摄影师做这样现实的思考，参会者无论资历深浅，大多是凭一份固定的职业或为时尚媒体拍摄商业照片来养活自己的创作。谁不想更有钱更自由呢？

    摄影师彭祥杰受了些小挫折。他带着自己的一盒照片，著名的《流浪大棚》系列与德国策展人塞琳娜·伦斯福德见面，“20分钟之内，她就要我把这盒照片留给他。我说我还得拿它见别的专家，她又问我价格，我说我没法报价，我做不了主。”彭祥杰今年刚跟国内一家画廊签了代理合约，生意必须由画廊经纪人来谈。“最后从画廊那里知道价格，她扭身就走了。后来又跟我说：这不是针对你的，这是生意，与你无关。”

    “很多人对价格有误解，他们以为画廊会出1000美元一张的价钱。我希望能告诉他们，我在15年前开始我的职业摄影生涯，做了我的头一个个人摄影展，”托马斯·凯纳用手比划出20厘米宽的画幅，“这么一张照片，价钱差不多只相当250元人民币。确实会有人出1000美元的价格，那得在你进入画廊之后———比如纽约的画廊！”

    主办方之一的一位负责人介绍说，会场中的购买，一般说来或是专家自己非常喜欢，或是画廊少量买一些作品，回去试试看。“但受到国内一级市场的影响，头脑发热的画廊经纪人提出了泡沫式的价格。这会让摄影师在市场上碰得头破血流。”