问

设计者说

与安德鲁一席快谈

演出开始前，设计师安德鲁的身影出现在大厅里。这些天来，他几乎每天都要到大剧院走走、看看。这天来得正好，呼啦就围上了一大帮记者。大家纷纷发问，安德鲁应付自如，时有妙语。记者撷来几则，以飨读者：

问：中国国家大剧院在你设计的作品中，排在什么位置？

安德鲁：最重要的位置。我生平设计很多，设计过飞机场，设计过海洋博物馆，手笔也都不算小，但是，它们又怎能跟中国国家大剧院相比呢！（笑）

问：在完成这个最重要作品的过程中，是否很有创造的快感？

安德鲁：当然，建成后我很有成就感，很快乐。但是，建设过程中则只能说是苦干。如果有人说这几年间我在享受创造的乐趣，请不要相信他。这是一段很艰苦的经历。

但是，苦虽苦，你要问我值不值，我说：值！一辈子能做这样一座建筑，绝对值得！

问：我问个尖锐的——很早就有这么一种疑问，说这么一座有现代感的大剧院矗立在古都中心，似乎与周边建筑风貌不大协调，你怎么看？

安德鲁：古老的建筑在古老的城市中有不可替代的价值，但古老的城市也应该能够容纳新的元素，只不过两者需要和谐。

国家大剧院在精神上和北京的古老建筑是相通的。它外围的水面、树木和附近的红墙是有呼应的，它的风格是宁静的，它讲究对称美，它并不炫耀自身的独立，而是融入在整体空间里。当然，它在保留传统精神的同时，也是向前看的。它的材料、设计和功能都是现代化的。这又是一个非常现代化的建筑。

如果站在北海的白塔上向这边望来，无论晴空万里还是乌云密布，你会发现它和周边建筑是协调的，它很美。

问：贝聿铭在卢浮宫前建了一个“金字塔”，以打破常规而闻名于世。你的设计会成为这样名标青史的建筑么？或者说，会成为新的世界几大建筑之一么？

安德鲁：这个我不方便说。我好比养育了一个小孩子，把他带大了进入社会了，他是个什么样的人应该由社会来评价，我怎么好说呢！

问：设计大剧院，有没有融入你的某种理想？

安德鲁：站在长安街上看大剧院，它像一个两边拉开幕布的舞台，街上的行人全是它的观众。这是我的理想。这里不只是一个看演出的地方，只面对买得起票的人开放，而是要对所有人开放，它是属于大众的！

切

建设者说

看到灯光映在水面上，是莫大的享受

在建设者心中，这座大剧院有什么特别之处呢？

记者碰上了负责灯光建设的陈海生先生。他的公司从2002年开始参加进来，5个年头都投入在大剧院的建设里。

他认为，要问大剧院的独特气质，从他的工作上就能看出来。

“由于安德鲁的理念是‘在这个区域保持低调’，所以我们做灯光的时候很谨慎。一般有水的场所都会向水里打光，一进剧院灯火通明，国家大剧院则不一样。它收敛着使用灯光，它把黑暗也作为一种设计，这边亮，那边黑，光和影形成反差，境界就出来了。正因为如此，所以，夜晚在长安街上望过来，钛金属板是不发光的，零星的灯火点缀着，犹如一个星辉闪烁的宇宙，非常神秘，非常美，对不对？——这不就是国家大剧院与其他剧院的不同么？”

进场前，记者看到3个拿着票的小伙子，统一着装，一层一层地逛着。上前打听，果然也是大剧院的建设者。下午还在做着一些收尾工作，晚上就成了观众。

“在这里看演出，觉得跟别的地方有什么区别呢？”记者问。

“有什么区别？这里——从1楼到5楼，您脚下的每一块石砖，都是我们铺的！在这里看演出，我们特自豪！”

陈海生的话跟这三位很类似，不过要更浪漫一些：“几年下来，我与大剧院产生了深厚的感情，每当看到灯光映在水面上，我都觉得是一种莫大的享受。”（李智勇）