顾晓梦看王田香神秘又急煞的样子，心头很不以为然，于是玲珑玉鼻轻慢地往上一翘，嘴里漏出了不屑的声音：“哼，这个王八蛋，我看他现在越来越不知道自己姓什么了。”

——（《风声东风》）

顾晓梦在原著里的第一个亮相，周迅就从文字里跳了出来了，从外到内的神态和气质，有种娇媚到顶却俗气不起来的真性情，在华语女演员中的确很难找到替代者，从字里看，顾晓梦就是周迅，而且只能是周迅。

老鬼！只能是周迅。

很多影迷都是后来补读了麦家的小说，有人想提前侦破“老鬼”，有人想体验文字和电影对照的乐趣。无论出于何种目的，相信大多数的视线都会在这场扑朔迷离的杀人游戏中盯牢顾晓梦，因为这个活力四射、有心计又重感情的小美女是故事里最有人情味也最有现代感的角色，她的人生不比别人艰难，做事不比别人会审时度势委曲求全，她的眼睛里即有战争的残酷，也有涌动的春风。也许在麦家落笔的那天起，顾晓梦就注定会是周迅在大银幕上的一个化身，尽管这个假设并不客观。

一个“老鬼”就这样诞生了，没有让影迷失望，电影《风声》非常成功，称得上年度最有看头的类型片。导演在剧情改编、画面风格、叙事手法、拍摄制作等方方面面都做出了英明的决定，其中最重要的一个就是把最好的戏留给了最好的演员，周迅就还给《风声》一个华语电影里从未如此精彩过的女间谍形象，从新女性的娇纵任性到推动全局的沉稳智慧，最后时刻献身信仰的痛爱交织，演到入木三分。从戏里看，张涵予和李冰冰或吴志国和李宁玉都做不到这一点，“老鬼”只能是周迅。

看今天的“老鬼”，其实也就是在看周迅近十年来的好戏总结，如果不算《风月》和《荆轲刺秦王》中的小角色，从2000年的《苏州河》起，周迅几乎每一次现身都是银幕上的绝对焦点，无论是葛优、章子怡压阵的《夜宴》，张学友、金城武联手的《如果爱》都掩不住周迅的光茫，更无论是独挑大梁的《李米的猜想》。回顾周迅这十年，就像是翻看一本经典连台的表演教科书。

百变天后，亦妖亦鬼亦精灵

细数周迅在银幕上的的角色多变，足够让人瞠目结舌。周迅多年来在大银幕上饰演的角色之多之复杂多变，令观众已经很难定义她到底适合出演什么样的角色。有一次陈国富提到周迅的时候说：“周迅的演技不在讨论范围之内……她是天才……”评价很模糊，因为他不懂周迅的爆发力从何而来。高群书是货真价实的导演，对演员的表演很负责任，《千钧。一发》硬是把哈尔滨的老片警磨成了影帝，但是在《风声》里，他没对周迅提太多要求，事后也没太高兴，倒是对表现尚可的李冰冰表示了嘉许，周迅演得好不好，好像真的已经不是导演们要考虑的问题了。

《风声》给周迅提供了最大可发挥的空间，和以前爱情戏至多纠缠在两三个人之间的三角故事不同，“老鬼”在风声里面一边要时刻防备王志文和黄晓明的毒手和无孔不入的试探，一边要努力营救陷入险境的同志张涵予，还要不动声色地稳住情同姐妹的李冰冰，嫁祸给英达和苏有朋，更重要的把情报在有限的时候传出去。在封闭的城堡里，周迅左扑右挡，演活了外表娇小内在智慧异于常人的“老鬼”。

周迅是华语影坛里最出色的多面手，她的表演可以很激情，《李米的猜想》里李米的痴狂、《夜宴》里青女的坚执，没有全情的投入和喷发绝对演不出，可以轻描淡写，《香港有个活里荷》和《十七岁的单车》在别人的生活里轻轻掠过就无比深刻，像是在对抗整个时代。

从早期的《小娇妻》中浓妆艳抹庸俗可笑的小娇妻，《风月》中泪盈于睫的小舞女，《荆轲刺秦王》里面心地澄明的盲女孩，到后来《苏州河》中神秘迷离的“美人鱼”，《巴尔扎克与小裁缝》中沈从文笔下翠翠式的质朴农村姑娘，再到近年来《恋爱中的宝贝》和《女人不坏》中后现代坎普味波希米亚味十足的“宝贝”与欧泛泛，《美人依旧》中性独立自主的民国女子，《如果爱》中不择手段为搏出名的北飘女，《画皮》中妖艳魅惑的妖女小唯。

这些角色毋论是从性格的变化度还是身份的跨越度来看，都是千差万别各有不同，而周迅每次演来都叫人信服不已。就这点来说，没有内地演员可以和周迅匹敌。巩俐，众所周知发挥最佳的角色还是乡土中国中那些一根筋执拗叛逆好斗的女性角色，但凡只要一触碰到如《霸王别姬》、《摇啊摇，摇到外婆桥》中妖艳魅惑性格复杂的城市女性角色，巩俐就很明显的进退失据。章子怡则始终笼罩在《卧虎藏龙》的阴影中，其大部份角色都不过是“玉娇龙”的变奏，如周迅《画皮》中小唯那样复杂迷离的角色，章子怡始终付之阙如。