□介子平

连环画是绘画的一种。指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程。实际上应称“连续画”。在上个世纪的六七十年代，孩子们没有多少玩具，都是通过各种游戏自娱自乐，而一本连环画就可以让他们津津有味地看上大半天。随着经济发展、文化市场的高度繁荣，有了更多娱乐选择的中国儿童逐步疏远了连环画，从上世纪90年代起，大多数出版社和书店彻底停止了连环画的出版发行。但这并不意味着这种在中国出版史上扮演过重要角色的品种从此走上末路，跨入新世纪以来，连环画摇身一变成为中国收藏市场上的新宠，目前市场上很多小人书现行价格和几分钱、一两角钱的原始价相比，普遍上涨了十几倍甚至上百倍。曾是文学产品匮乏年代的少年儿童甚至部分成年人的主要精神食粮的“小人书”，如今成了我国图书市场和拍卖市场上的“大角色”。

1949～1965：连环画的繁荣期

1949年后，对旧的绘画形式的改造首先是从年画、连环画开始的。1950年，毛泽东同志指示中宣部副部长周扬：连环画不仅小孩看，大人也看，文盲看，有知识的人也看，你们是不是搞一个出版社，出版一批新连环画。随即文化部艺术局便成立了以出版连环画、年画等美术普及读物为主的大众图画出版社。1950年初，已出版连环画50种，由于是仓促上马，所以存在着画面粗糙、连贯性不够等问题。为此，《人民日报》5月28日还专门发表了署名文章《关于五十种小人书》予以评说。1951年，人民美术出版社成立(“大众”并入其中)，同年6月创办了第一个全国性的连环画刊物——《连环画报》。1953年该社成立了连环画册编辑室，专门从事连环画的编辑出版工作。上海是中国近现代连环画的创作与出版基地，1951年4月举办了“上海连环图画展览会”，意在通过展览研究40年来连环画的发展趋势，得出旧连环画的改造方法和新连环画的创作路子。1952年，在上海成立的华东人民美术出版社(后改为上海人民美术出版社)也专门设立了连环画编辑室，与此同时，上海又将190家私营出版社整顿合并，成立了新美术出版社，专门从事连环画出版。1955年，新美术社并入上海人美社，成为全国最大的连环画编创出版部门，当时的东北画报社、河北大众美术社、天津人民美术出版社等也以出版连环画为主要任务。1951年，全国出版连环画册1840种，总印数为1945万册；至1957年全国共出版连环画2200种，总印数达1.06亿册。1951年至1956年全国累计出版过万种，印数达2.6亿册。一时间，新连环画被称做“解放书”。

为鼓励创作，1963年文化部与中国美协共同举办了第一届全国连环画评奖，53部作品获绘画奖。1957年，大批连环画作者错划“右派”之后，并受三年经济困难的影响，连环画出版品种大大收缩，1960年人美社的初版本只有两种，是年，《连环画报》停刊。除一些新中国成立前便已成名的画家继续从事其创作外，大批毕业于专业美术院校的学生也加入到了这支队伍中来。期间，形式上除传统白描、西洋素描外，水彩、水粉、水墨、摄影等手法也得以娴熟运用，而创作题材上更是显多样化趋势，中外文学名著及戏剧电影、童话神话、科幻科普故事此时均进入了画家们的视野。

与现实生活的紧密结合更是以往连环画创作所不及的。画家们结合形势创作的大批作品，在当时起到了宣传鼓动、号召倡导的功用，如1949年的《女英雄刘胡兰》、《二万五千里长征》；1950年的《郭忠田英雄排》、《解放大上海》、《攻克柏林》、《王秀鸾》；1952年的《不朽的国际主义战士罗盛教同志》、《葡萄熟了的时候》、《大张旗鼓镇压反革命》、《小铁牛的故事》；1953年的《斗争得来的美满婚姻》、《婚姻法解放了杜二妮》、《她们走上了组织起来的道路》、《人民代表游苏联》；1954年的《童工》、《不能走那条路》、《小民兵》、《让犁》；1955年的《白杨树下》、《永远活着的人》、《萧阿篮打海匪》、《六件血衣》；1956年的《初春时节》、《幸福的路》、《少年牧工》、《反动标语哪里来》、《仇恨的力量》；1957年的《十五贯》《旷野的春天》、《两社之间》、《好邻居》、《女管库员之死》；1958年的《一杆秤》、《欢唱人民公社》、《人民公社好图画唱本》；1959年的《打响第一枪》、《钢铁战线上的英雄汉》、《乡村女教师》、《党的好女儿向秀丽》、《新式结婚》；1960年的《一颗铜纽扣》、《枣木扁担》、《跟随毛主席长征》、《刘文学》、《养猪好处多》、《三个炊事员》；1961年的《战上海》、《活愚公》、《元元爱劳动》、《空军英雄杜凤瑞》、《巧渡恩阳河》；1962年的《朝阳沟》、《深厚友谊》、《山乡巨变》、《堵决口》、《红鹰展翅》；1963年的《胆剑篇》、《昆仑山上一棵草》、《栽树苗》、《冬梅》、《春笋》；1964年的《红心》、《李双双》、《两个队长》、《夺印》；1965年的《沙家浜》、《红岩》、《白毛女》、《欧阳海》、《草原小姊妹》等等。

由于是应急之作，从编绘质量来看，这批作品的质量并不太高，为后人认可的并不多。而此时引人注目的作品仍是那些老画家创作的作品，如刘继卣的《东郭先生》、《大闹天宫》、《武松打虎》、《鸡毛信》、《水帘洞》、《穷棒子扭转乾坤》；华三川的《白毛女》、《青年近卫军》、《王孝和》、《永不消逝的电波》、《刘胡兰的小故事》；王弘力的《十五贯》、《天仙配》；刘旦宅的《李时珍》、《屈原》、《木兰从军》、《破釜沉舟》；程十发的《野猪林》、《金田起义》、《画皮》、《胆剑篇》、《孔乙己》、《列宁的故事》；戴敦邦的《红楼梦故事》、《陈胜吴广》；王亦秋的《杨门女将》、《兰亭传奇》；顾炳鑫的《渡江侦察记》、《英雄小八路》、《列宁在十月》、《列宁在1918》、《黎明的河边》、《红岩》；贺友直的《山乡巨变》；王叔晖的《西厢记》、《杨门女将》、《孔雀东南飞》、《梁山伯与祝英台》、《生死牌》、《孟姜女》、《红楼梦》、《五龙山》等。

有关方面除成立专门的连环画出版机构、创办专门的连环画刊物外，还鼓励已在其他领域取得一定成就的画家投身其中。国画家中就有唐云、陆俨少、谢之光、王叔晖、刘继卣、徐燕孙、任率英、陈缘督等人开始了这方面的工作。与此同时，经过遴选，一批老连环画艺人也加入到了新连环画的创作队伍中来，这批人中包括赵宏本、钱笑呆、董秋野、汪玉山、程十发、顾炳鑫等。1953年，华东人民出版社在上海出版的连环画《封建奴才——武训》，由张乐平、赵宏本、顾炳鑫、程十发、沈柔坚等60余位画家集体创作而成，这在旧时代是不可思议的。

刘继卣、刘旦宅、程十发、戴敦邦、王叔晖都是著名的国画家，连环画只是其画余之作。刘继卣以画狮虎猿犬见长，画风沉稳雄浑、坚实遒劲，其作品《鸡毛信》于1955年获中国保卫儿童委员会儿童作品一等奖，《武松打虎》获1956年世界联欢节美术奖，《穷棒子扭转乾坤》、《东郭先生》于首届连环画评奖中分获一、二等奖。王叔晖以工笔人物见长，其《西厢记》对古代闺阁小姐清雅贤淑、雍容秀丽气质的把握十分到位，因而在首届连环画评奖中获一等奖，后还被制作成邮票、明信片广为传布。而顾炳鑫、贺友直均是具有50余年连环画创作的艺术家，作品均在百部以上，他们的作品细腻入微、工整流畅，运用传统白描的全部手法于小幅之间展经纶显神通，可谓篇篇上乘，幅幅精致。目前这类作品都已成了连环画收藏者追逐的目标。