面对灾难片，作为观众的我们可能会在习惯了惊吓之后变得有些麻木。但面对真正的灾难，我们深受震动。还可以享受阳光美好的我们，开始思考怎样才能为那些逝去的人，那些正在遭受创痛的人做得更多？

从电影还是黑白两色的年代，灾难片这种类型就已经诞生，直到现在它仍在无时无刻地折腾着大众。从本质上说，灾难片是人类“没事儿吓自个儿玩”的消费品。

男孩子们都喜欢看灾难片。在一场接一场猝不及防的风波中，自我成长和英雄主义的念头得到一再地满足。女孩子们也并不完全排斥这些可怕的故事,守得云开见月明的结局，高大威猛的救世主，部分程度上成全了对于世界的美好期待。

灾难片有很多种。这个星球以及星球之外的种种物事，几乎都有可能成为我们恐惧并逃避的对象。不过很多东西已变得陈词滥调，而作为观众的我们，也已经经常麻木不仁，对事故横飞的世界不再害怕。

《完美风暴》

有些灾难来自大自然。在《泰坦尼克号》里，一艘人类文明的结晶轰的一声被海底冰山灭掉，电影史上造价最高的作品，转述了一段近百年前的沉船爱情。又或者是《龙卷风》和《完美风暴》，一个是天神震怒，另一个则是海神发飚。最可怕也最夺目的，来自那些宇宙诞生之初的力量。《绝世天劫》里，一颗小行星呼啸着撞向地球，五十亿人束手待毙。更不必说《活火熔城》，整个洛杉矶被岩浆覆盖，一片火海之中人海犹如干柴。

自然纵然威力无穷，观众也会疲劳。于是，有些灾难就被搬到了会呼吸、活蹦乱跳的动物身上，这给观者带来了进一步的身心刺激，也更多地向恐怖片靠拢。在这个领域有太多经典，也给了技术主义者无穷的想象空间。

《侏罗纪公园》

《侏罗纪公园》创造了现世安好的恐龙，《大白鲨》让《老人与海》剥落成一个噩梦，《哥斯拉》把大脚印“啪”的摁在繁华的街道上，而且最终都没搞明白这个家伙到底是什么品种，《疯羊》甚至让羊都疯了。更渺小也更强大的主角是病毒：《28天后》里伦敦变成一座死城，《极度恐慌》似乎预言了SARS时代的来临，一只猴子可能让人绝种。更离谱的还有外星来客。当我们面对星外未知文明的时候，总有些人乐观看待，比如斯皮尔伯格和他的《E.T.》，也总有人惴惴不安，甚至不惮以最恶的打算来猜测。1996年的票房炸弹《独立日》就以此极大地利用了美国人的不安和自我膨胀，狠狠地捞了一票。