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  表演艺术家  

金少山


《红逼宫》中金少山饰司马师

《红逼宫》中金少山饰司马师

《霸王别姬》中金少山(右)饰项羽,梅兰芳(左)饰虞姬

《霸王别姬》中金少山(右)饰项羽,梅兰芳(左)饰虞姬

金少山便装照

金少山便装照

净行金派出现于清末,成熟于20世纪20年代,饰金秀山、金少山父子集铜锤、架子花的演唱之大成进一步发展创造的,以唱、念的卓越成就和做工著称于世,是现代净行三大流派之一。

京剧净行自清代同光时期以来有较大的发展,其中何桂山、穆凤山在铜锤兼架子花的唱、演方面分别对前人的艺术作了不同的规整与革新,各自形成了黄钟大吕、朴直无华的何(桂山)派,婉转流畅、灵活多变的穆(凤山)派。清末,何桂山的弟子金秀山兼有两派之长,唱工以宗何的大气磅礴为主,吸收了穆派的鼻音和部分俏腔;保留了何的雄浑朴厚,汰去了穆的花梢庸俗,使自己的唱腔在棱角分明的同时还具有圆润酣畅的特色,更富遒劲沉雄的韵味。念白方面保留何桂山的风格较多,尤其擅长京白。金秀山的戏路以铜锤戏为主,架子花戏以袍带为主,善演太监戏和衰派戏,能以不同的唱法、念白和步法勾画出剧中人物的不同身分和性格。晚年的唱腔更加洗炼,表演也强调端庄凝重,风格趋于含蓄、老练。代表剧目有《刺王僚》、《草桥关》、《牧虎关》、《空城计》(司马懿)、《穆柯寨》、《御果园》、《白良关》、《飞虎山》、《收姜维》、《二进宫》、《高平关》及太监戏《法门寺》、《忠孝全》、《黄金台》等。其三子少山完成和完善了金派花脸艺术。

金少山有绝好的天赋条件,嗓音较金秀山更加宏亮,不仅声若洪钟,音量绝大,音域极宽,而且音色醇厚饱满,每一放歌,有巨流出峡、飞瀑悬崖之概。少山唱法得乃父的亲传,又直接继承了何桂山的雄浑壮阔。他充分利用自己的嗓音特长,不只是最大程度地发挥了何、金两派的精华,还进一步使之更加丰富、完美。如《草桥关》等剧,出场打大引子,《连环套》出场唱[点绛唇],往往用调面翻高八度唱出,声音盖过海笛并且保持音色的饱满圆润。《大回朝》等剧,依何派唱唢呐二黄,力贯全场,声震四座,尾腔仍能再次翻高。每于唱段中运用何派平直的唱法,旋律至为简单,仍能以恢宏的气魄传达剧中人物的恼恨、怨怒种种情绪。流水板和快板多依金秀山的唱法,干脆清爽,不拖泥带水。金少山的念白功力深厚,吐字同样圆浑有味,韵白庄而猛,京白甜且脆,在“风搅雪”京白、韵白混用时,转换衔接自然之极,有的剧目如《打严嵩》中兼用变嗓技巧,更为出色。

金少山的做工较金秀山有大的突破,他以大幅度的形体动作,生动的面部表情和凌厉的眼神,结合步法或借助道具(令旗、马鞭等)来塑造人物,以刻画凶狠、憨厚与风趣的角色最为见长,如秦灿、司马师、铫期、李逵、张飞等。他的勾脸、扮装则多遵循何派,脸谱简净大方,生动形象,加之身材伟岸,颇具雄浑古朴之美。金少山的戏路极宽,常演的有《探阴山》、《铡美案》、《打龙袍》等包拯戏,,锁五龙》、《断密涧》、《取洛阳》、《黄一刀》、《太行山》、《龙虎斗》、《五台山》、《取荥阳》、《黄鹤楼》、《下河东》、《清风寨》、《丁甲山》、《闹江州》、《打严嵩》、《庆阳图》、《李七长亭》、《古城会》(张飞)等,均十分精采。此外,净行饰演《霸王别姬》中的项羽,始自金少山,在杨小楼所塑造的霸王形象之外,别具一格。金派花脸因嗓音要求高,能全面继承其艺业的传人不多,弟子有赵炳啸、吴松岩等,王泉奎、娄振奎等亦师其艺。



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