导演/编剧：谭家明

    主演：　杨采妮　郭富城　林熙蕾　许茹云

    地区：香港

    类型：剧情

    片长：——

    级别：——

    上映：2006年11月30日

    官网：——

    内容简介

    小孩有个漂亮的妈妈和一个不争气的父亲，风和日丽的一天，母亲离家出走的计划, 被及时向父亲通风报信的小孩破坏了。

    为了挽救感情，父亲一厢情愿地安排全家去坐邮轮度假，失落的母亲逮到了二次出走的好机会。母亲的出走让父亲更加暴躁不安，穷困潦倒之余，父亲又遭到了高利贷追债，父子俩只得逃至一所廉价的旅店。

    夜深人静，连番失意的父亲想抛下小孩，他还没离开就已经被前来追债的高利贷痛打至腿断。重伤的父亲逼迫小孩去向母亲、去向邻居借钱。小孩不肯去，却选择了偷走人家的东西，从此，小孩在恐惧与失望中艰难度日。

    小孩偷窃失手，这一次幸运之神不再光顾。怯懦的父亲无力挽救，反而抛下被痛打的儿子悄然离去。

    再次相见，父子已反目。十年过去了，父与子寻找幸福的旅程仍会继续……

    有人说母亲对儿子有着无休无尽的呵护与爱，有人说女儿才是父亲的最后一个情人。父亲与儿子的感情，却显得如此复杂，是兄弟？是朋友？是守护神？还是冤家？是不两立的仇敌？没有人能说得清。父亲与儿子就像一对连体的生命，一个眼神，便胜过生命的脐带。

    催泪看点

    一对父子，两种表情；两个时代，两种性情。但令人惊奇的却是每一对父子的神态终会和谐一致：寻觅，同样寻觅；安逸，同样安逸；好奇，同样好奇；困惑，同样困惑；愤恨，同样愤恨。天下父子，相偎相依，又有谁能说得清到底是父亲更需要儿子，还是儿子更需要父亲？又有谁能说得清是爱大过天，还是恨更让人怀念？

    《父子》这部戏，父子由关爱到对立，生活在父亲影子里的儿子，和挣扎在儿子目光下的父亲一起，用整个身心在“父子宿命”上刻下了浓厚的一笔。我们可以从这部电影中看到一个久违了的澄静无比的世界，在这里，没有战争、没有政治，有的只是一个爱却不知道该怎么用力去爱的父亲、一个恨却包含善良与温情的稚子。

    这部戏向我们展示了一个父与子寻找归宿的过程，一个迷惘但却坚定的过程，在他们的宿命里，当爱转向恨的时候，背叛却不会随时跟随。影片用一个个事件串起平凡的生活，以写实方式娓娓道来，用含泪的笑和带笑的悲哀，对“父子宿命”进行了直白的深度描写，将现代父子之间的依恋与迷失，淋漓尽致地表达出来。片中无法掩饰的真情与震撼活生生地展现在人们的眼前，让每一个人都能情不自禁地想起我们的父亲和儿子。

    所有人目光的尽头，都可以望见，在人生的路途上，有着无尽的恩恩怨怨：孩子的出世，仿若一张纯洁的纸飘落人间，父母会带给他何种情感——仇恨还是亲爱；家庭和社会将赋予他何种经历——歧视或者包容；人性的驳杂和甩不开的血脉很轻易就能在孩子的心底留下伤痕。

    人的心灵如白板，我们日常所见的人中之所以有好有坏，或有用无用，十之八九都是由他们所受教育决定的。教育的悲剧一再上演，没有问题的小孩究竟存在不存在？人性的悲剧到底是谁的过失？教育孩子又该是谁的责任？忽视了教育的重要性，即便是相依为命的父子也必将反目。父亲的脚印，儿子会不会沿着它继续往下走？这是一条漫长的教育的路。

    但是这种父与子的宿命却永恒不灭。整部影片就像透过乌云的一缕阳光，照耀在人们心灵的最深处，因为，在那里，孕育着一颗爱的种子。

    1954年罗西里尼曾说：“我知道要想达到目的的期待是多么重要，于是我不描写目的地，却描写期待，然后我骤然收尾。”这部影片真切的作到了这一点。“父子”的含义与所谓的“宿命”，完全被浓缩在影片的结尾，释放于抓住风车的儿子的手中。

    导演简介