吴宇森重返华语电影圈，许多人翘首以盼，一是出自对他的崇拜，二是因为吴宇森在好来坞银幕上将动作与特效结合起来的功夫已修炼的炉火纯青。尤其后者，更是国内大片紧缺的一道环节。《赤壁》的特效势必不负众望，他集结了《太极旗飘扬》的韩国特效DEMOLITION，八一厂最好的烟火组，《超人归来》的视效制作公司The orphanage,并由在《黑客帝国3》中将视效玩出争议的Craig Hayes担当视效总监。想象一下这样声势浩大且星光灿烂的高手团队，用了几个月的时间“隐藏”在河北郊区片场里，和剧组一起忍受日晒雨淋，然后施展他们的神奇技术。

    由李治允带领的韩国DEMOLITION特效小组，还在我国东北为《集结号》忙碌的时候，《赤壁》的制片主任胡晓峰就已经找上门来，然后再约出吴宇森导演，三方谈了细节的东西之后，很快就敲下合作协议。和拍《集结号》是一样，韩国特效小组一行十人与八一厂烟火组联手将战争中最惨烈的部分真实再现，不同的是，战场换到了公元208年的“赤壁”。

眼见不一定为实

情境再现：顷之，烟烟涨天，人马烧溺死者甚多。

孔明一句“大哉长江！”就得让吴宇森再造一个北方江南，因为孔明要预测宽阔江面的大雾天气，这雾不是放点白烟增加镜头层次感就能了事的，最后还要让后期视效进行修饰，才能达到的“溟溟漠漠，浩浩漫漫”的江南气象。不过真的是到了片场，你才会看到，现场特效能为一部电影增添多少的气势。哪怕是平时在舞台上看起来很简陋的鼓风机和烟饼，在关键时候就能拟造一个别样的天地：曹操和大臣们待着的大殿就有如灵宵宝殿。

刚才提到那些立在炸点宾的可怜的“人畜”这些当然都是来自DEMOLITION的杰作。《中国银幕》记者探班时就曾上前在一个“士兵”的身上试了一下手感，橡胶材质，用软物填充成人体模型，象演员一样被化了妆，偏偏栩栩如生的让你捶胸顿足。要知道，“他们”中很多是经得起近景特写考验的，还要伟大到替演员挡箭、挡火、坠马，连小阿斗都有自己的假婴替身，毕竟被赵云抱着作战还是很危险的，而且为了表现战争惨状，DEMOLITION还弄了一些假肢，估计是为了表现“粉身碎骨”的镜头而准备的。当“他们”支离破碎、鲜血淋淋的被放置在路边的时候，观者无不心惊肉跳。做一批像这样的“假人”最多需要两周，比《海神号》里用CG做的假人相比更显得价廉物美。

发群箭 造大船

情境再现：少顷，旱寨内弓弩手亦到，约一万余人，尽皆向江中放箭：箭如雨发。

草船借箭是赤壁之战的一个重要的铺垫，也是让周瑜对诸葛亮刮目相看的重要因素，但是对《赤壁》来说，也是拍起来最为麻烦的戏之一，甚至到最后还要用电脑视效来进行补充，才能达到吴宇森要求的真实和大气。所以这场戏从中期就开始了拍摄，但是只能在下集中才能看到，最好的都留在后面嘛。

话说草船借箭的戏于2007年的盛夏就拍摄过一场，在河北易县一个看起来快要干涸的河流边，停靠着一艘破旧的小船。现场副导演喊完“3.2.1”之后，工作人员涌上去推搡着它，而饰演诸葛亮的金城武和饰演鲁肃的侯勇就坐在船里感受外面的翻江倒河，当时船的表面已经插满了箭。这模样看着就已经惊心动魄，可惜真正射箭的场面我们只能通过预告片去想象，还好我们从李治允那里得到一些有趣的信息。因为吴宇森导演非常重视射箭的场面，所以特效小组从韩国带来了为《赤壁》特制的射箭机，可以同时发70—80之箭，以前在韩国只能用同时发10支箭的机器，看来观众们今年有有眼福在大银幕上看到吴宇森的“箭雨”了，到时可以和《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《江山美人》等片比较一下。

观看“箭雨”，不失为一种考验特效水平的方法。因为箭多了以后，会和子弹一样不长眼睛，但是速度还是跟不上子弹，所以它射出去的弧度、射程都会牵动观众的视线，而不像一瞬间发出去的子弹只会让观众注意打着谁了。这也是擅长为现代战争片做现场特效的韩国工作人员在拍《赤壁》时遇到的考验之一。

相对于制造射箭的最佳效果来说，造船算是比较省心但是不省力的事情。像金城武和侯勇感应“人浪”的那场戏，其实在好莱坞可能会扯一块蓝布当空景进行室内拍摄就可以了，但为了吴宇森强调的真实感，还是近水拍。韩国特效组还设计了一个盛水的大机器，然后将船的模型放在机器上，启动机器以后，船就会好象是在爱水上开动，当然这个机器大到至少能装下20艘船模型。

不过船模连带下面的机器，主要还是为拍“火烧连环船”的戏准备的。因为这出戏根本就不可能完全靠实拍完成。

埋炸点 放大火

情境再现：隔江炮响，四下火船齐到，但见三江面上，火逐风飞，一派通红，漫天彻地。

《三国演义》里没有透露太多关于火器的描述，但是从预告片里，我们能看到士兵将内有乾坤的巨时点燃并以杠杆的作用力投掷到敌方，爆炸效果居然比燃烧弹还让人拍手称快，我们在《集结号》时已经领略过DEMOLITION的爆破风格，但这毕竟是古战场，太振天撼地就可能偏离吴宇森的初衷“我们的目标是力求史诗般的真实感”，所以在《赤壁》中可以看到的爆破场面只是起到一种渲染气势的作用，“韩国十人组”将炸点埋的很深，对真正的人畜不会有什么伤害，当镜头仰拍的时候，“人”和“畜”都被炸飞，尤其放到慢镜头里，气势如虹，战争奇观放到哪个时空都是一样的结果，惨烈而决绝。

对《赤壁》来说，爆破场面只是催化剂，重要的还是放火的场面。据说“韩国十人组”至少放了一百场火，不过之前制片人张家振也抱怨过，这十个人只懂放火不管灭火，所以应该还是造成了一些损失，比如因为烧的太久，导致某些景致穿帮，需要后期通过视效修复。

按照李治允的说法，每场火根据不同的剧情都有各自的特点，工作人员通过气压泵控制火势，用煤油和汽油来改变火的颜色，如果要拍摄一些比较大的火攻场面，剧组得提前两个小时进行准备，包括铺油气管，靠近火源的人员要穿上特制的衣服，谁做最后的检查，谁来点火，谁来灭火，都要分工到位，才能保证现场人员的安全。然而，火烧起来的速度也有快有慢，需要慢烧的，还可以实拍，那种一下子串起来的火，还是得靠视效制作，不然，再厚的特制衣服也不顶用。