在追求真实表述的今天，童话已经越来越失去曾经的光环，只在人们怀旧的瞥视下展现曾经的荣光。蒂姆·波顿毫无疑问是这个美好传统当仁不让的传承者，不论是《剪刀手爱德华》，还是《蝙蝠侠》，甚至是传记性的《艾德·伍德》，无不充满了童话的色彩，正如他自己到处宣扬的：“我喜欢童话！我要把电影拍得像童话一样！”最新的《大鱼》更是童话的无与伦比，给我们带来50年代最灿烂的阳光和最艳丽的颜色。

近来大概流行对父子关系的再发现，且都以即将结束的生命为切入点，《野蛮人的入侵》如此，《大鱼》也是如此。所不同的是，《大鱼》没有宏大的叙事，只讲述家庭、亲情和爱情。喜欢用传奇方式讲述自己人生的父亲将要离开人世，而儿子则马上要升作父亲，在人生的关口，儿子想要追寻的是父亲那些夸张的故事背后的真相，最后他发现，故事确实都发生了，只是讲述的方式有所不同，如同亚伯特·芬尼所扮演的老年父亲所说：“我不过选择了更有趣的方式来说。”

除了稍嫌老套的亲情牌以外，《大鱼》最让人着迷的还是魔幻的童话效果。伊万·麦奎格扮演的年轻父亲甚至有些像一个美国版的孟豪生，讲一口阿甘式的亚拉巴马口音，在一个想象的童话世界里为找到真爱而展开传奇般的奋斗。

影片的色泽一改以往蒂姆偏好的暗沉色调，鲜艳明丽，正符合人们对于美国50年代那个百废待兴的黄金时代的想象。很多场景都让人难以忘怀，突然像阿拉丁神话一样变出来的桑德拉窗下的一片金黄水仙花，宁静如同天堂的小镇Spectre上空悬挂的鞋子，父亲告别人群的最后水边聚会……同样的颜色，到了拍《快乐镇》的加里·罗斯（Gary Ross）手里就会显出白痴一样的透明感，但到了波顿手里就极其快乐而天真。

不过有一个发现让人觉得比较恐惧，在伊万的脸上出现了以前经常在约翰尼·德普——前任波顿御用男演员——脸上出现的阳光、甚至有些憨和痴的笑容，一模一样，连镜头给的角度都相同。大概不管谁在笑，但笑的方式都一样：蒂姆·波顿式微笑。

比较让人敬佩的是那些魔幻的特技镜头都是用传统的动画和置景方式拍摄的，所以我们会看到一条明显不真实的大鱼，和其他在鲜丽颜色掩映下也显得有些虚假的奇景，但仍然具有让人着迷的力量。而且这种故意的虚假，大概也和电影的主题相关：当故事用比较传奇的方法讲出来的时候，可能会显得虚假，但却更让人印象深刻，更有道理。不论怎样，不变的是永恒的温情，传奇只是让感情更美好，也更有趣。蒂姆拍出了一个普通美国人的传奇人生童话，其实就是告诉我们这样一个道理：只有我们心里相信童话，生活可以更有趣。