大牌导演铩羽而归，大制作影片名落孙山。如果说奥斯卡是中国电影人心中永远的情结，那么这个永远到底有多远？

1984年，吴汉凭《杀戮战场》获奥斯卡最佳男配角奖；1987年，苏聪凭《末代皇帝》获奥斯卡最佳配乐原著奖；1990年，张艺谋执导的《菊豆》获奥斯卡最佳外语片提名；1991年，张艺谋执导的《大红灯笼高高挂》获奥斯卡最佳外语片提名；1993年，陈凯歌执导的《霸王别姬》获奥斯卡最佳外语片提名；1994和1995年，李安凭《喜宴》和《饮食男女》连续获奥斯卡最佳外语片提名；2001年，李安执导的《卧虎藏龙》获奥斯卡最佳外语片奖，谭盾、鲍德熹、叶锦添分别凭此片获奥斯卡最佳原创音乐奖、最佳摄影奖和最佳艺术指导奖；2003年，张艺谋凭《英雄》获奥斯卡最佳外语片提名；2005年，赵小丁凭《十面埋伏》获奥斯卡最佳摄影奖提名。

也许是《卧虎藏龙》和李安的成功给中国电影人指出了方向，于是，在随后的几年里，国内“大片”风起云涌。这些“大片”虽然让观众看到了中国电影前所未有的“壮观”，但在寻求问鼎奥斯卡的道路上却总是失之交臂。

2003年，《英雄》最终败给了德国影片《无处为家》；2005年，《十面埋伏》未能入围奥斯卡最佳外语片提名；2006年，《无极》在提名环节就“出师未捷身先死”；2007年，代表中国内地的《满城尽带黄金甲》和代表中国香港的《夜宴》均出局奥斯卡最佳外语片初选入围名单。

其实，从柏林、戛纳等几个影响广泛的电影节近几年获奖作品情况来看，关注现实社会问题，在写实题材中展现丰富的人性，已经成为世界电影创作的主导价值取向之一。相比之下，近几年中国导演拍摄的商业片偏离现实题材，虽然票房成绩不错，但从导演到影片都“落了一身的不是”。

中国电影虽然不必以奥斯卡奖为自己的唯一标杆，但奥斯卡奖作为世界电影最有影响的奖项，颇能揭示世界电影潮流的趋势。奥斯卡的标准也在变化之中，我们的电影人大可不必眼睛只盯着那一两个奖项，中国电影不需要将奥斯卡视为永远。或许，永远也并不遥远。崔月平