作为承载着中国悠久历史的古都城市，和反映新中国变化的东北老工业基地，沈阳新的城市面貌正在悄然上演。中德大型交流活动“德中同行”也正是看到了这点，选择走进沈阳，并于2009年5月21日至6月1日，在鲁迅美术学院美术馆举行为期11天的摄影展，主题围绕“平板楼与城市记忆”，展览以现代城市中的火柴盒建筑为主题，以呈现中德两国不同文化背景下城市的文化变迁、民生常态等问题。

作品由中德两国摄影师拍摄，中方代表为辽宁摄影家协会副主席、沈阳鲁迅美术学院教授、摄影系主任刘立宏，德方代表为德国“80后”摄影师瓦尔特，曾获得多个国家级摄影奖项。这次刘立宏教授被派往柏林，对于同样有火柴盒式建筑的柏林，他感触颇深，“两座城市最大的不同是，沈阳在城市中建花园，柏林是在花园中建城市。”

“火柴盒”式的所谓现代建筑是上世纪计划经济体制下向苏联老大哥学来的。二十世纪七十至八十年代，我国改革开放刚刚开始，经济发展也处于初始阶段，国力民力都相对较弱，对旧建筑的保护缺乏力度，新建筑大多是以实用为主的经济型，即现在称之为的“火柴盒”建筑，目的主要是为解决绝大多数人的住房问题。在那个短缺经济时代，美观已成为奢侈品，实用性僭越美观成为首要考虑的问题。火柴盒式建筑就是在这样的大背景下铺天盖地堆积起来的，沈阳也不例外，“千楼一面”的局面在沈阳已经形成，建筑趋同化现象越来越严重后，城市失去了应有的独特性，这与有着深厚文化底蕴的沈阳古都身份越发不相称。沈阳市房产局相关领导人提出：“随着时代的发展，建筑不应该仅仅是混凝土钢筋的简单堆积，它应该反映出一座城市的品位，一座城市的文化。”

自从上世纪九十年代以后，城市建筑的美观性越来越被人们重视，作为旧生产力的代表，“火柴盒”式建筑到底是该保留，还是拆除？尤其是近几年沈阳房地产业发展迅速，已经成为当地支柱产业，城市建设、商业开发与城市文化的融合已经成为业内关注的焦点。

有人认为，“火柴盒”已经过时，不但简陋，而且影响市容，应该拆除。但有专家认为，这种一刀切的方法完全不可取。况且建筑本身具有地域性，这种地域性不但表现在建筑的具体性特征，它总是扎根于具体的环境之中，受所在地区的地理条件、具体自然条件以及地形地貌和城市已有的建筑地段、环境的影响；而且还表现了一个城市的历史、人文环境，这是当地人们长期生活积淀的历史文化传统，这种历史传承是各个城市是独有的；更为重要的是，建筑本身就是一种文化，豪华的也好，简陋的也罢，都是代表时代发展的“文化符号”，这种文脉要继承，新旧融合，通过建筑这种特殊的城市文化“载体”，使各个时期的代表性文化都能留在人们的记忆当中，这样的城市才是完整的城市，才是独一无二的城市。建筑还是一个时代的写照，它是社会的经济、科技、文化的综合反映，是时代精神决定了建筑的主流风格。

当今人们的生活方式、文化观念、美学观念、价值观念都发生了很大的变化，单一的建筑模式已经无法满足人们的需求，必须打破。但如何破？要破还要“立”。我们需要在保留原有历史文化特征的基础上，根据各地区的地域特性，适应当今时代的特点和要求，用建筑的特殊语言来表现我们所处的时代实质，让这个时代的精神通过建筑传承下去。

这次“德中同行”交换摄影师活动选择柏林与沈阳做对比，是因为沈阳与柏林有很多相似之处。作为德国工业的发祥地，柏林已经成功完成了结构转型，在这过程当中的城市规划也为世人树立了良好的榜样。两个城市通过对比，一来可以为沈阳重工业基地的城市改造带来启发，二来可以让我们透过摄影师的镜头，来观察德国这个“灵感与创新”的国家如何在城市化进程中既能保留历史文化轨迹，又能体现现代化时代特征的双重魅力。沈阳的结构转型刚刚开始，大量的代表过去的老厂房、老建筑将何去何从，值得我们深思。但要保留文脉，政府必须重视，开发商意识要提高，市民素质也要提高，三者缺一不可。（柯雨/文）