2008年7月3日，2008北京奥运会及残奥会所需的6000枚“金镶玉”奖牌全部制作完成，并由奖牌赞助商必和必拓公司正式交付北京奥组委。

自2006年1月11日接到北京奥组委奖牌设计招标书到2007年3月27日北京奥组委公布奖牌设计方案，直至今天奖牌制作完成并交付，两年多来，中国灿烂文化与奥林匹克精神完美结合的北京奥运奖牌时刻吸引着众人的心。近日，在中央美术学院地下一层的奥运艺术研究中心，奖牌主创设计师杭海老师向记者娓娓道来“金镶玉”背后的故事。

口述：杭　海 北京奥运会奖牌主创设计师之一

中央美术学院奥运艺术研究中心常务副主任

采访地点：中央美术学院7号楼地下一层 奥运艺术研究中心

说起奥运艺术研究中心，还得从中央美院设计学院院长王敏老师谈起。王敏老师曾任世界最大图像处理公司奥多比（ADOBE）的设计总监，并任教于美国耶鲁大学艺术学院。2001年北京申奥时，王敏老师应邀跟随申奥团来到莫斯科，负责申奥陈述中的多媒体资料设计。2003年，王老师回国任教于中央美院，成立了奥运艺术研究中心，为奥运会设计服务，这是北京奥组委唯一授权组建的形象研究中心。

虽然奥运艺术中心是奥组委授权设立的，但并不意味着奥组委就会把一些项目直接委托给我们来做，依然会通过招投标程序来进行。因为奥运项目必须要向全社会透明、公开，充分调动全社会资源来办好奥运会。

2006年1月11日，北京奥组委向全球招标设计奥运会奖牌“背面”，这是奥运会史上首次向全社会征集奖牌设计方案。

接到奖牌设计招标

“玉”方案浮出水面

国际奥委会对奥运会奖牌有统一的形象要求。2004年，从雅典奥运会开始，奖牌的正面图案是插上翅膀站立的胜利女神形象和希腊潘纳辛纳科竞技场全景，只是在奥运会的届数、地点和年代字样上有所改变。因此，能让应征者自由发挥想象力和创造力的仅仅是奥运奖牌的背面图案设计。

当时，北京奥组委是向全球招标，但是为了保证在有限的时间里，有足够多和足够好的作品，同时还向全国8家单位定向招标，我们奥运艺术中心就是其中一家，还有清华大学美术学院、上海造币厂等。

2006年1月11日上午，我们接到奥运奖牌设计方案征集的招标书。我考虑到，奖牌设计，不仅是平面设计，还有材料的问题，关涉到产品设计的问题。我就请示王敏院长，邀请了工业设计学院王沂蓬老师、设计学院肖勇老师、设计学院副院长许平教授。这个团队的核心成员就是我们四个人。

我们四个人各有侧重：肖勇老师在前期组织学生查阅资料、汇聚想法，形成初步方案，为这件事情奠定了一个非常好的基础。做奖牌模型的时候，有很多技术问题，王沂蓬老师主要主持这一块。许平老师做设计方案的文字工作。我把握这个项目的总体进展，特别是后期奖牌细化设计工作。同时还担负着向奥组委汇报方案，把我们的设计理念阐释清楚等。学生们比较完整地参与过的有11个人。中途来看稿子、提意见的老师和同学很多。操作整个的是一个团队，没有人说这是我想的、我设计的。

北京奥组委对奖牌设计提出了两个要求：一是要有中国文化特色；二是要与往届奥运奖牌有鲜明区别。但这只是原则性的要求，什么能代表中国文化特色，一开始并不清晰。肖勇老师就组织学生到图书馆，查阅大量资料。凡是跟中国传统文化艺术有关的内容，比如青铜器、铜镜、瓦当、剪纸、玉器玉佩、京剧脸谱、丝绸、敦煌壁画等资料，都尽可能借来看。学生们分成若干小组，大家从不同方向、思路来设计，形成了100多套构思方案。

2006年3月26日，我们向奥组委第一次提交了四套方案。一是铜镜方案，灵感来自汉唐时候盛行的铜镜背面，圆形的，图纹是祥云，很华丽。二是长命锁，方形的，当时我们是想从形状的改变来显示个性化。三是京剧脸谱，因为京剧脸谱是中国传统文化，尤其是北京地区文化的一个象征。还有一个就是“玉”方案。

几千年灿烂辉煌的玉文化是中华文化的精髓。苍璧礼天，黄琮礼地，以中国古代圣典用器的玉，在现代奥林匹克颁奖的盛典上，来奖励、礼赞运动员。

“玉”方案脱颖而出

“金镶玉”雏形出现

“玉”方案设计灵感来自古代玉璧。中国人认为玉是集天地之精华的一种神秘石头，玉是可以连通天地的，所以，它一直是作为礼器，用来祭祀的。《周礼》说“苍璧礼天，黄琮礼地。”璧和琮都是一种玉器。

在设计方案中，我们从两个方面来阐释玉的涵义：一、玉是圣典用器，过去祭天是规格很高的仪式。我们把玉镶嵌进奖牌里，其实就是把中国最高的圣典用器的材料用在奥林匹克颁奖的盛典上。二、玉外表温和圆润，本质却至坚至刚，象征君子品格。奥运会奖励运动员，并不仅仅为了奖励更快、更高、更强，更是为了奖励现代奥林匹克精神——顽强拼搏、和平友谊等精神。我们用玉来奖励、礼赞获胜运动员，表达了中华民族自古以来以“玉”比“德”的价值观。

那么，怎样在奖牌上展现我们的玉文化？当时，我们形成了两个思路：一是用纯金属做，外形像玉璧；二是将玉嵌进金属里，进行奖牌材质上的重大突破。

前一个思路比较保守，并且别人也会想到。事实上就是这样，后来入围方案中就有一家设计公司做的纯金属仿玉璧，并且成为初选的第一名。而后一个思路大胆一些，加入一块玉，很特别，更有中国特色，中标的可能性比较大。我曾到过瑞士洛桑奥林匹克博物馆参观，以往历届夏季奥运会的奖牌都没有在材质上进行突破，都是金银铜。所以，对于材质上的突破，国际奥委会是否会批准，我们一点把握也没有。但是冬季奥运会有先例，比如日本冬奥会奖牌，加进了漆器。总体感觉是夏季奥运会奖牌设计相对传统一些，冬季奥运会更加活跃一些。

这样，我们就陷入了两难境地：因为奥组委规定每家应征单位最多只能提供四套方案。前三套方案就这样定了，第四套方案如何做？经过慎重考虑，我们决定把玉方案分解为两个小的方案：一个是纯金属的玉璧形状；一个是在金属中间镶嵌一块玉心——这个就是今天北京奥运奖牌“金镶玉”的雏形。关于这个玉心方案，也有一番波折。就是玉心跟周围金属面积大小的比例问题。玉心面积过大，给人的感觉是个玉牌，不是金银铜牌。如果过小，又体现不出玉的感觉。

这样，我们把4套（其实是5套）方案交上去，和来自全球设计界共计129件作品参加北京奥组委的初评。

2006年4月18日上午，奥组委正式通知我们初评入围前10名的两套方案，一套是玉方案，一套是铜镜方案。玉方案排名第三，排名第一的是另外一家设计公司，用纯金属做的仿玉璧。但是我们的玉方案的挂钩比他们的别致。

带着奥组委和专家们的意见和建议，回来后，我们开始了后期细化设计工作。

许平副院长说：“既然想法是从玉璧来的，干嘛不把一块真的玉璧镶嵌在里面呢？”

“玉”方案中标

“金镶玉”呼之而出

以后的奖牌设计思路，就是在许平副院长这个提议下进行的，我们把玉心改为玉璧镶嵌在金属里面。重新设计了挂钩，灵感来自我国传统玉双龙蒲纹璜，这么一改，气势就出来了。

当年5月，把改后的“金镶玉”方案再次提交给奥组委复评，一下子就跃居第一名，第二名是铜镜方案，第三名是上海造币厂的圣火方案。回来后接着修改，这时，已从平面设计转到立体设计了。7月初，北京奥组委正式通知我们玉方案中标。这时奖牌的样子跟现在公布的基本一样了。

但是跟最终的方案还是有差别的，差别就在金属边缘的面积不同。最初方案上金属边缘很窄。因为玉璧就是玉的边要比孔径大，如果玉边变得特别窄，它就变成玉环，没有“礼天之气”的感觉了。在这个过程中，跟奥组委进行了几次沟通，他们说，玉璧大是可以，但还得让人看出它是金牌，别最后看不出金银铜，没法区分了，以为是块玉牌，那就有问题了。尤其是电视转播的时候，镜头一晃，观众看不出来是哪种奖牌。所以，最后的方案是美学跟技术要求的综合。还有就是在做跌落实验的过程当中，金属边过窄，就容易伤害玉，这也是加宽它的原因。

接下来的问题就是不同金属跟不同颜色玉璧的搭配。金牌呢，跟纯净、洁白的颜色搭配，显得很富丽、柔和、纯净，所以，金牌配白玉。银牌颜色本身发冷，所以它的玉质也要有这种冷调，银牌配青白玉。铜牌颜色最深，所以配青玉，从色泽、气质上来看搭配得很协调。这又涉及到一个问题，那就是运动员同获金牌，金牌具有相同的含金量，但是天然玉石即使质地相同，但是纹路也会有不同，这就使得金牌不一样了。对此，我们的阐释是每块金牌品质上是一致的，但每块金牌都是特别的。事实上运动员各有不同，独一无二，每个运动员的获奖都是很特别的。

质朴无纹是中国美学的最高境界，所以，我们没有在玉璧上面进行任何雕饰。这使得“金镶玉”奖牌更加简洁大方，迎合了北京节俭办奥运的思路。

这期间，北京奥组委刘淇主席、蒋效愚副主席、陈至立副主席先后来过我们的设计室，给了我们很大的肯定。

最后的方案和实物提交是2006年10月份，由北京奥组委提交给国际奥委会。国际奥委会只是给了一份回复说：很像一个高贵的艺术品，但是，玉会不会特别容易碎？他没有让我们保证一定不会碎，但是至少要保证在大多数情况下不易碎。

事实上，根据往届奥运会的经验，出现过运动员获得奖牌后很激动，就把奖牌往空中抛随后落地的情况；或者，团体胜利后，运动员之间会互相抛奖牌，奖牌跌落地上的事情是不可避免的。

离2007年1月国际奥委会最终交稿时间只差两个月了，如果易碎问题解决不了，一切将前功尽弃。

“给奥组委打电话吧，通过了！”

奖牌的厚度是6毫米，玉石的厚度是3毫米，石头高于金属1毫米。就是说，在玉石后边2毫米的空间，是王沂蓬老师解决玉石不碎的空间。

玉石后面直接就是金属，要防止它掉在地上不碎，就必须将振动的波消除掉。那就只有在玉和金属之间加上缓冲材料，为了寻找这个合适的缓冲材料，王沂蓬老师查遍了国内外有关方面的资料文献，访遍了材料学专家、玉方面的专家以及雕塑方面的专家。这个问题难就难在缓冲材料的选择上。缓冲材料过硬，金属硬碰硬，直接就会把力量用在玉上；如果过软，起不了缓冲的作用。最后大量的试验是在找软硬适中的缓冲材料。

在2006年11、12月份，王老师所在的第二工作室前后进行了三次跌落试验，都失败了。

古代的金镶玉是金包玉，而这个奖牌的玉是冲压上去的，直上直下的。工业设计出身的王老师充分利用这个特点，将找到的合适的缓冲材料添加进去，成功地解决了金属对玉石的冲击问题。

2006年12月28日，王老师进行第四次跌落实验。虽然依然紧张，但王沂蓬心中有了底。在奖牌下落的几秒内，王沂蓬的眼睛一眨也没眨。几秒钟后，等候在工作室的学生们接到了王老师的电话———“给奥组委打电话吧，通过了！”这个时候方案才算是全部完成了。

2007年2月8日，北京奥运会奖牌实物样品和跌落试验录像被送到了国际奥委会，国际奥委会执委会批准了北京奥运会的奖牌设计方案。在他们发来的确认函中称赞道：“北京奥运会奖牌将被证明是一件艺术品。它们高贵，是中国传统文化和奥林匹克精神的结合。我们对北京奥运会奖牌设计方案表示祝贺！”

2007年3月27日，北京奥运会倒计时500天，第29届奥林匹克运动会奖牌设计方案在首都博物馆揭晓。奖牌正面使用国际奥委会统一规定的图案，背面镶嵌玉璧，正中镌刻着北京奥运会的会徽。奖牌挂钩由中国传统玉双龙蒲纹璜演变而成。奖牌包装盒为中国传统工艺制作的木制漆盒，四方造型，四边略呈弧形，喻天地四方、六合美满之意。丝带由机织而成，朱地云纹，喜庆祥瑞。证书采用中国传统的绢、宣纸等材料和传统云纹织绫托裱工艺，是传统手工艺和现代印刷术的有机结合。

北京奥组委执行副主席蒋效愚介绍，北京奥运会奖牌中国特色浓厚，艺术风格尊贵典雅，和谐地将中国文化与奥林匹克精神结合在一起。以其奖赠奥运成绩优胜者，是一种崇高的荣誉和礼赞。

奖牌所用的玉石全部来自青海省的昆仑玉，然后运送到江苏扬州打磨成玉璧，金银铜材料来自智利和澳大利亚，由上海造币厂加工组装成品。 今年7月3日，北京奥运赞助商必和必拓公司向北京奥组委交付了2008年奥运会及残奥会所需的共计6000枚金、银、铜牌。记者 郭田珍