作者：陈一舟

今后，演员或者演出团体在营业性演出中出现“假唱”、“假演奏”等行为，将不仅仅受到观众指责，还可能面临国家法规的处罚。11月12日，文化部文化市场司就《营业性演出管理条例实施细则（征求意见稿）》公开征求意见。（《新京报》11月13日）

演艺圈内的“假唱”现象由来已久，近乎泛滥成灾。那“假”到底严重到什么程度呢？“歌手和乐队现场真唱的比例只有20%，我都不知道自己是在怎样的一个行业。”对于目前中国乐坛现状，老将郑钧给出了一个并不乐观的数字。（《新闻午报》11月13日）即便是央视春晚，都曾经爆出假唱的丑闻。

记得对假唱深恶痛绝的中国摇滚领军人物崔健曾经说过：“目前假唱现象已经达到相当可怕的地步，长此以往，中国音乐将毁在假唱上面。”面对歌坛日益泛滥的假唱现象以及公众、媒体日趋麻木的反应，文化部终于下定决心要对“假唱”宣战了。出台相关制度对假唱进行“规范”和惩处，是一件好事情。但实话实说，我以为，如此“假唱禁令”过于笼统和泛化，缺乏细节性的有效约束手段，在现实中很难具有可操作性。

我们看到，该禁令只对营业性演出中的假唱亮起了红灯，那么，慈善公益演出呢？难道募捐义演之类的演出活动就可以允许假唱吗？这显然是荒谬的。我相信文化部门没有这种“意图”，但制度的先天缺陷必然将为假唱留下了可以“操作”的口子。事实上，现在的一些商业性演出，也大多打着慈善公益的招牌来规避“监管”、甚至是偷逃纳税。

另一方面的问题是，有禁令在前，但必须要有既定的事实才能进行整治——如何来“界定”和发现假唱？业内人士表示，随着假唱的泛滥，现场效果也几乎可以是以假乱真，就连一些歌手，有时坐在台下也很难分辨台上到底是不是在真唱，“只有从一些发声的气息上去辨别”。看看吧，专业音乐人士都很难对假唱进行“鉴别”，普通观众又如何去分辨呢？如果没有了来自于观众的监督和举报，“假唱禁令”也就是高悬在演出舞台上的一根形同虚设的绳索而已，看上去很美，却无法落实到构成有效的震慑力。

说到底，“假唱禁令”是一种并不可控的管理。制度目的虽然很明确、很正义，但因为管理对象很难受到管理者的“控制”，随之导致制度虚置。显而易见，要想杜绝演艺圈内的假唱，除了需要歌手的职业道德自律之外，制度要实施“可控管理”——依托各级文化行政管理部门和资源，对演出市场的整个流程进行积极到位的监管，由坐在办公室里的“审查”转变为走出去的把关。美国的演出市场很发达，但几乎没有歌手假唱，关键就在于美国人对市场的管理是“可控”的。