新中国将迎来60华诞，回望与共和国一起成长的中国当代儿童文学，走过的也是一条光荣的荆棘路。60年来我国创作出版的儿童文学作品浩如烟海，在思想、艺术上都取得了长足的进步。
第一，文学观念的变革、更新。经过多年的理论探讨和创作实践，我国作家的儿童文学观念有了巨大变化和进步，更加牢固地树立起“儿童本位”、“以儿童为主体”、“以儿童为中心”的观念。长期存在于创作思想上的只重视文学的教育作用和对教育作用的狭隘化理解有所改变，对儿童文学功能的认识更完整、更准确了，越来越重视全面发挥儿童文学的教育、认识、审美、娱乐等功能。同时，进一步明确了儿童文学服务对象包括幼儿、儿童、少年三个层次，创作实践上更自觉地按照不同年龄段孩子的心理特点、审美需求、欣赏习惯进行写作。
第二，题材、形式、风格的多姿多彩。在题材选择上，突破了学校、家庭生活的狭窄天地，都市、乡村，历史、自然，各个领域，各个方面，凡是有孩子的地方或者孩子向往的世界，几乎都进入作家视野。作家在着力刻画孩子生活的同时，力求把孩子的小世界、小社会同成人生活的大世界、大社会联结、交融起来描写。在广阔的、色彩斑斓的社会背景下描写少年儿童的生活，或从少年儿童的视角来展现丰富多彩的社会生活。曹文轩的《草房子》、张之路的《第三军团》、夏有志的《普来维梯彻公司》等，都有这样的特色。
曹文轩儿童文学《草房子》
在艺术形式、风格、表现手法上，很多作家都有一以贯之的艺术追求，努力探求同自己的经历、气质、个性、兴趣相适应的创作路子与风格。张天翼的奇特幻想、幽默夸张，严文井的诗情与哲理水乳交融，洪汛涛、葛翠琳的民族风格、民间色彩，他们的童话创作各具特色。中青年童话作家中，冰波的抒情型童话与郑渊洁、周锐的热闹型童话各显神通。张秋生独创的“小巴掌童话”，则是独树一帜的诗体故事样式。在诗歌创作上，任溶溶的奇妙风趣，柯岩的富于情趣，金波的清丽隽永，高洪波的幽默诙谐等，都在探索、追求艺术个性化的道路上，迈着坚实的步伐。
