有人说，好看与主旋律作品之于观众的距离，就像动画片与说教之于孩子的距离，曾经被认为是难以逾越的。电视剧《人民的名义》却成功解决了这一矛盾。自3月28日开播以来，该剧迅速成为街谈巷议的热点，无论传统媒体还是自媒体，无论观众的身份年龄职业，几乎是一边倒的赞扬之声，剧中人物也迅速成为“网红”。据制作方称，这是一部“裸播”剧，即不买收视率，不买水军等。一切的“热”，都是由电视剧本身点燃的。
热点题材的写实呈现
“反腐”是近年广受公众热议的话题，也是网络流行度不减的热词。无论是反腐新闻还是专题纪录片，甚至是有关部门用词严谨的会议报道，都会引起大众的关注。反腐的进程，正如一部纪录片的片名所示：永远在路上。对一个反腐案例，公众渴望见到冰山全貌，既有探询“打虎拍蝇”背后故事的欲望，更有对家国命运关注的情怀。这两种心理需求交织，产生强大的心理期待，电视剧正是满足观众这种期待的最好的形式。
真实的案例时时上演，相似的新闻天天播报，纪录片也已经有了相当的尺度，反腐如同一个沸腾的炉子，电视剧却一直欲说还休，无法满足大众的期待。贪腐与反贪腐，曾经是现实题材作品的禁区，编剧也往往自我设限。而《人民的名义》中，多条线索交错并行，其中最吸引人的，无疑正是反腐这条主线。
《人民的名义》得到一个广泛的评价是“接地气”。所谓接地气，首先是题材的鲜活与真实，是真材实料。该剧写实的尺度之大，程度之深，可谓入木三分。无需编剧解释，观众已将剧中人物故事与现实一一对应。比如，开场戏中“小官巨贪”的赵德汉，原型是国家能源局煤炭司原副司长魏鹏远;出逃的汉东省京州市副市长丁义珍，原型则是潜逃美国两年之久的辽宁省凤城市原市委书记王国强;还有李达康、祁同伟，甚至那个只出现过一次背影的“副国级”，都与现实中人物有一对一或一对多的对应关系。网民甚至扒出剧中人物和原型对照图，不难看出，有些人物不但经历、连形象都颇为一致。
该剧是以写实的方式讲出了好看的反腐故事，同时写出了官场众生态，写出了非正常状态下的“官场规矩”和“官商”交往，暴露了众多的社会问题，完成了对于人性的揭示。这也是电视剧的优势所在——它不但可以讲故事，还可以让主要人物的真实生活状态和心路历程得到全方位展示。
典型人物的灵魂透视
电视剧毕竟不是新闻或纪录片，区别的一个重要之处、也是该剧火热的另一个原因，在于剧中人物形象的典型丰满。不得不说的，就是侯勇饰演的“小官巨贪”赵德汉。有人说这里的剧情并不真实，因为反贪局已经掌握了赵德汉贪腐的事实，却在他家里和办公室花费了大量时间。在小说中，开篇也确实只用了不长的时间就拿下赵德汉，而电视剧第一集通过家和办公室两个场所给足了赵德汉戏份，也铺垫出了一个大大的悬念：这样一个小官，他会给观众带来多大的“惊喜”呢?
从赵德汉家老旧的普通居民楼到简朴的办公室，再到帝豪园奢华的别墅，三个场景如同三个切换的电影镜头，侯亮平与赵德汉的三场对手戏，侯亮平始终是胜券在握，赵德汉却从坦然地吃炸酱面到心虚地拍桌子，再到两腿瘫软靠办案人员扶着上楼，最后面对一面钞票墙时失声痛哭。这是电视剧的情节，同时又是现实中的真实案例，演员的情绪到了极致，观众的观剧热情也被带动到了极致。尤其是面对满冰箱钞票时，赵德汉声称“我是农民的儿子”，侯亮平说：“农民怎么这么倒霉，有你这样的坏儿子。”这句话是对很多贪官的回应，它是剧中人的台词，更是无数观众的心里话。
剧中精彩的台词还有很多，有正面也有反面。陈岩石老人总是强调“从人民中来，到人民中去”，而身为公安厅长的祁同伟却调侃为“从哪里来到哪里去，谁不知道啊，从娘胎中来，到坟墓里去”。如果说陈岩石的台词让观众满意地笑，祁同伟的这一句则会让人不禁苦笑，这是一些腐败分子心态的真实写照。与陈岩石老人不同，他们把“从人民中来，到人民中去”看作官话，而在私人场合、在内心，他们推崇的是庸俗的官场哲学，他们以“人民的名义”干着危害人民的勾当。
同赵德汉一样，祁同伟是个“苦孩子”，他在上大学前没有吃过一天饱饭。他的才华曾经被学弟们景仰，却被命运捉弄，无论是成为缉毒英雄，或是回校读了研究生，都摆脱不了“命运之手”。祁同伟既渴望“命运之手”的垂青，有时又非心甘情愿，但对成功的渴望和出人头地的欲望最终战胜了初心，他成为弄权的获利者，也不可避免地成为他人的棋子。命运之手，在不正常的社会时期，是权势之手。这位曾经的英雄试图“胜天半子”，最终却成为人民的敌人;他曾为保卫人民利益身受重伤，最终却自杀在当年救他的“人民”的家里。
如果说祁同伟贪婪罪恶得理直气壮、理所当然，高育良则是自始至终不认为自己有问题。认为自己“无罪”，在剧中最表面的原因，是因为高育良曾是汉东大学法学教授，他知法懂法，自以为可以游走于法律边缘。他让前妻“离婚不离家”，自己暗度陈仓，与曾经的情人、已为香港居民的高小凤结婚生子。他认为自己无罪，并非因为无知，而是习惯于自欺欺人，习惯于高高在上地看到别人的问题而从不自省。正因为如此，他在所作所为已经暴露时，还在欣赏自己在电视里的高谈阔论，幻想不被组织识破。高育良是典型的、隐藏很深的“两面人”，其危害性恰恰在于他几乎不觉得自己还有罪恶，这对组织、对人民也有着极大的欺骗性。
表现手法的理性节制
“育良书记”到底有什么问题?这是该剧一开始就给观众留下的一个大悬念，高育良在剧中的一系列表现和他振振有辞的“官话”，曾让观众疑心他只是长于人情世故，而非拉帮结派，更不是犯罪分子。《人民的名义》热播，剧中采用的侦探、悬疑剧手段无疑有着不小的功劳。该剧从第一集开始就铺陈下许多悬念，如：赵德汉到底是怎样的结局，丁义珍到底能不能抓到?其后，给丁义珍通风报信的是谁，制造车祸、伤害陈海的是谁，李达康的妻子和李达康有没有问题，一系列悬念勾着观众往下看，而“育良书记”的悬念一直到接近剧终才完全揭开。
悬念牵引着观众，编剧却没有被这些悬念羁绊，是该剧的另一个高明之处。丁义珍逃跑之后，观众的期待是开始追逃，追逃的戏份却并不多。陈海车祸之后，观众的期待是揭开车祸与蔡成功举报电话之间的关系、抽丝剥茧破获伤害陈海的黑手，车祸牵出的却是更大的阴谋。《人民的名义》没有写成追逃剧，甚至丁义珍这个人物到后来失去价值而丧命于非洲。
该剧在很多吸引眼球却会降低电视剧品位的元素上，对尺度的把握也是非常到位，比如祁同伟与高小琴、高育良与高小凤，背后都是赤裸裸的权色交易，表现出来的却是一对显得惺惺相惜，一对显得真爱无敌。再比如剧中的“大师”只在高育良与前妻谈话时提到过，更多的则是通过陈海的儿子小皮球的角度揭示出来。小皮球为了避免惹事，听从同学中的“大师”之劝贴耳朵，这里的“大师”只是个10岁的孩子。这种剧情设计，既有对“大师”的嘲讽，对社会阴暗面已经渗透到孩子身上的隐忧，更引起对“大师”这一现象的反思，它背后是某些人群信仰的缺失，是腐败官员对于名利的贪婪和对于罪恶暴露的恐惧。
社会问题的大胆反思
《人民的名义》正是通过领导干部之外的人物故事，突破了反贪剧的题材限制，扩大到广泛的社会题材，社会各阶层人物粉墨登场，社会众生态得到充分描摹，各种现实社会问题也得以大暴露。比如大风厂工人股权纠纷背后的工人与新兴企业家之间的矛盾、强行拆迁背后的警民冲突，以及信访难、官员唯GDP论和不作为的问题，甚至还有大龄剩女、不独官员才有的中年婚姻危机，甚至中小学生课外班的问题。这些颇具时代特点的矛盾冲突无一不引起观众的共鸣。
从前电视剧对现实社会问题尤其是社会矛盾的回避，大概是害怕揭露太多阴暗面之后，动摇人民群众对党和政府的信心与信赖，但从该剧来看，其结果却恰恰相反。剧中的腐败分子形象下自处长上至“副国级”，他们贪婪阴险狠毒，对国家和人民利益都造成极大的伤害，让观众深切认识到反腐的正确性、迫切性。
剧中还塑造了一批不忘初心、富有正义感、敢于担当的领导干部形象，他们最为难得的共同点是可信可亲。年轻一代曾经质疑英雄故事的真实性，如今却在朋友圈里表示“最粉陈岩石爷爷”，李达康的“表情包”更是红遍网络。令人动容的，还有郑西坡这样一个底层民众形象，他正直善良、肩扛责任，活在当下、心怀诗意。使主流价值观能够在年轻人当中，在各年龄段、各社会阶层当中引起强烈共鸣，这正是制作方的预期，其效果可能远远超出预期。此剧的播映，透露的恰是一种制度的自信和文化的自信。