朝鲜日报:“用刀刻出的中国现代史”

    ——中国现代木版画来韩展出

    眼角贪欲淋淋,突出的嘴唇和出皱的两颊,流露出坦然的卑鄙……,这是由中国人最喜爱的木版画家赵延年,用尖刻的刀功赤裸裸镌刻出来的中国近代可悲的自画像“阿Q”的脸谱(中间图,1978~1980年)。

    这就是在韩国也拥有许多读者的鲁迅(1881-1936)先生的代表作品《阿Q正传》的木版画。此外还有诸如象牛一样拉犁的农奴、拥向摆满山珍海味的餐桌的工人以及刻有为社会主义而献身的英雄人物形象的版画等等来韩展出。

    这是在木版上用刀刻出的极富激情的50年,自从日本战败到中华人民共和国的建国,大跃进运动和文化大革命以及直至改革开放,木版画展示了中国的现代50年历史。“中国现代木版画:从革命至开放,1945-1998”展,将于18日在国立现代美术馆拉开帷幕,截止5月5日共展览3个月。

    这次展览是由专修中国画和版画的美国籍策展人艾利斯·瓦克斯(音译,以色列埃因赫德美术馆)和香港策展人张宠忠共同策划4年而办成的。在美国和欧洲10多家美术馆举行展览后,这次来韩举行展会。

    中国木版画的历史,可追朔到一千多年前的唐朝时代。但是中国现代木版画的风格,却确立于大文豪鲁迅于1930年代点燃“创作版画运动”之火之后。鲁迅先生发出“用木版和刻刀深入民众”的号召,在革命和变革的时代,为启迪民众争脱封建残余势力而选择了版画这一工具。制作和传播转易,也是受材料贫乏之累而为,但许多艺术家看重其对比的强烈效果,一直坚持用了无色彩的黑白印画。

    用强劲的刀法和鲜明的轮廓所表现出的木版画,以既粗糙又富号召力的绝妙功能迅速打动了民众之心。在艺术便为宣传工具的时代,木版画着实充当了中国现代史上传播革命信息的最有力手段,甚至成了引导中国美术风格的重要媒介。这次展览会展出的是最鲜明的反映过去50年中国社会意识形态氛围的101幅代表作品。

    在充分反映社会主义现实的木版画中,王琦、犁铧(音译)、赵延年、黄新宝(音译)等元老的作品,都受到了鲁迅的影响。激烈表现压抑和愤怒以及抗争的木版画,自中华人民共和国建国以来,经过大跃进运动和文化大革命之后,其风格从斗争转向了展现社会主义理想的明亮而肯定的走向。

    明知大学美术史学科教授柳弘俊认为,中国版画是如同西凯罗斯等人主导的上世纪20~30年代墨西哥壁画运动一样,在欧美很难看到的独特画种,与韩国的民众美术有一定的缘源。

    这次展出的中国版画,看来既陌生又亲切,这是因为上世纪80年代风靡韩国民众美术的版画运动给我们留下了深刻的印象。国立现代美术馆学艺研究师林大根说:“上世纪80年代版画运动的主将画家吴润曾受到了赵延年等中国版画家的影响,当时那些民众画家将中国版画家画集当作秘芨传阅。”

    上世纪80年代,中国进行改革开放,于是版画在社会上的影响力多少减退,艺术家的眼睛逐渐转向了艺术本源。把版画推向大型设置作品的徐冰等画家已成了被国际画坛认可的名家。

    这次展览以当时最受欢迎的美术方式生动地再现了过去半世纪的中国历史。令人遗憾的是,这次展览因上世纪90年代末筹划,未能选入21世纪的最新作品。

    韩国《朝鲜日报》2003年2月11日


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